1、所以，歌仔戲唱腔音樂的源流研究，顯然在一定意義上已超越了一個地方戲曲劇種的研究而賦予它更具現實意義的內容。

2、成長快的他在唱腔表演藝術上廣采博收各家大師的精華,尤其吸取。

3、只要是農閑時分,李安平就把大伙兒召集到一起,吊嗓子、練身段、學唱腔、念戲本。【查字 典造句 https://www。chazidian。com/zj-60090/】

4、并一改傳統以假嗓唱腔作為配音的方法,在戲里采用真嗓和黑龍江方言,讓皮影戲演起來更豪邁、逼真、親切。

5、南巖亂彈音樂的用律,采用“純律”,其唱腔與伴奏采用“支聲復調”的多聲部音樂表現形式。

6、再如“出征”一場那段程味十足的“高撥子”唱腔,則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發。

7、香港歌手林憶蓮以成熟嫵媚又淡定從容的唱腔，奠定了她在樂壇上的成功。

8、老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢之處極其少見，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調也樸實無華。

9、“我學做戲的時候,還是念白用中州韻、唱腔才用白話,后來前輩大師們不斷創新,這才有了完全用粵語的中國廣東粵劇。

10、音樂分唱腔和牌曲兩個部分，有宮、商、徵、羽四個調式，習慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優美動聽。

11、韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優美的唱腔卻時時獲得臺下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。

12、亂彈的唱腔高亢,樸實,鄉土氣息濃厚,為廣大群眾喜聞樂見。

13、而文場的音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、幽美動聽。

14、她原習豫西調,后逐漸融豫東、祥符各調于一爐,廣征博采,收各家各派及姊妹劇種之長,開豫劇唱腔改革之先河。

15、她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進的畫面，以及囂張的演唱方式，都是無人曾想要嘗試的。

16、亂彈的唱腔高亢,樸實,鄉土氣息濃厚,為廣大群眾喜聞樂見.

17、其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨具特色的。

18、能文能武的演員陣容,盡顯南昆風韻的唱念,制作精美的服飾,空靈寫意的舞美,索本求源、修舊如舊的唱腔,是這一版《南柯夢》的突出看點。

19、在林黛玉的唱腔設計中,根據劇情的需要,大膽使用了“反四平調”“反西皮二六”“高撥子”等板式,在板式的轉換上也做了新的處理。

20、其實,解放前,它并不叫豫劇,人們稱為河南梆子,唱腔也被稱為梆子腔。

21、顧正秋從小習戲,每個動作、唱腔、吊詞都得練個數把年,女兒興趣如此五花八門,她既擔憂,也難以想象,只能好好祝福“花頭這么多的女兒”。

22、而景澤文噪音深厚,唱腔雖不如正宗純正,卻也別有滋味。

23、誰都想不到,一個45歲的女人,在舞臺上跳躍騰挪,身輕如燕,不減當年的嬌健;唱腔優美、字正腔圓,金嗓子一震滿堂。

24、其中靈前訴前情,徐策言仇恨一場高潮迭起,緊促的鑼鼓點陣陣而來,唱腔高昂、激越,充滿悲憤之情;念白剛勁有力,一舒豪情萬丈。

25、還記得那一年的火龍很長，戲園里白素貞有婉轉唱腔，聽著川劇吃塊米花糖。夕陽漫不經心走下酒坊，晚風路過陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。河圖

26、劇中,喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后,將計就計結鸞儔”的西皮唱腔,幾乎成為了京劇藝術流傳最廣的標志性曲調。

27、饒河班以景德鎮、波陽、樂平為中心,保存了部分高腔劇目,藝術風格古樸、粗獷;廣信班以貴溪、玉山為中心,無高腔,其亂彈唱腔則較婉轉流利。

28、河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒完,小姑娘滿功滿調、扣人心弦的演唱便贏得了臺下觀眾潮水般的掌聲。

29、武大哥素來以嗓音低沉渾厚著稱,他能反串出旦角兒的唱腔實在是又給了大家一個結結實實的驚喜。

30、五位演員都有核心唱腔和華彩段,使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。

31、經過多年舞臺磨煉,在演唱上掌握了奚派嚴謹工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉迂回的藝術特點,并發揮他嗓音寬厚、圓潤的特長,演唱腔圓韻足。

32、他文武兼備、唱念做打俱全,嗓音寬厚、圓潤,演唱腔圓韻足。

33、是歌仔戲唱腔中最主要的曲調。

34、東北大鼓的唱腔是在弦子書、子弟書的基礎上,吸收借鑒樂亭大鼓、京韻大鼓及二人轉逐漸形成的。

35、中期的唱腔由簡而繁,剛柔相濟,逐步形成了自己的藝術風格。

36、吳非凡扮相清新秀逸,唱腔明麗婉轉,表演細膩傳神,武打灑脫帥氣,在本次大賽中,她的精彩演繹得到了評委及觀眾的認可。

37、一種色彩畫一種精彩，一句唱腔調一句胸懷，一個身段演一段刻骨銘心！小小舞臺，人生百態，愿你如意，有份平和心態！世界戲劇日快樂！

38、用優雅的水袖，拂動快樂的心弦；用細膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤活人生的舞臺。世界戲劇日，用心演繹，精彩無限！

39、戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。

40、整臺戲有120多句唱,包括多種西皮、二簧的主腔,還有南梆子、四平調、高撥子等,萬曉慧都較好地演唱下來,唱腔極具張力,貼合人物心境。

41、馬博通基本功扎實,唱、念俱佳,吐字清楚,唱腔圓韻,對人物表演細致深刻,唱調清脆有力。

42、廣西文場源遠流長，它以唱腔曲牌豐富、音樂優美典雅、旋律性強等特點在曲藝世界享有盛名。

43、這出兒戲是沈陽評劇院的看家戲,唱腔是固定的,福安沒有演出過。

44、音樂唱腔一定要成套,主要人物的唱腔,要有快有慢,有板有散,但是散板、搖板最好少一些,多了真倒胃口。

45、戴一樣的尖聲尖氣，但當我唱起“如果你今晚進入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克?德佛爾的低音一模一樣。

46、首個進京的徽班“三慶班”進京演出前,在德州整合演出數月,將唱腔進行改造,以適應北方人尤其是乾隆的喜好。

47、在實際運用過程中的多種調式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現力最強、音樂色彩最豐富的板式類型。

48、荀對唱腔方面,也有許多發明,由于他是唱梆子戲出身,所以他的新戲中,“南梆子”特別多,運腔也好。

49、絲弦唱腔以真聲唱字，然后旋律向上大跳翻高，再用假聲拖腔，旋律順級下行。

50、老生的唱工戲,由著名京劇作曲家續正泰設計唱腔,旋律動聽,貼合人物。

51、鐵片大鼓,一板三眼,唱腔輕快,好些村民都說,“這詞兒真好,我也想學學,回家唱去。

52、戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。

53、黔劇唱腔是用貴州方言演唱的.

54、第四章對進一步完善河南越調唱腔藝術的思考。

55、演《金生挑盒》時他用真嗓唱廣州方言,對粵劇唱腔改革做出了重大的貢獻。

56、就這么四句唱腔,竟然激起了三陣掌聲和一陣笑聲。

57、扮演母親唐娜的是上海話劇藝術中心的資深演員田水,當她唱完第二幕唐娜對舊情人山姆的深情悲訴選段時,全場觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。

58、開場鑼鼓喧鬧,那演昭君的竟是個男旦,但唱腔柔腸百轉,很有味道。

59、絲弦戲唱腔在長期的發展過程當中,因其內部的風格特點差異可被分為四路.

60、開拍時全場安靜,我用了幾分鐘醞釀情緒,暗示導演可以開拍,音樂響起,我從無淚至含淚到淚水奪眶而出,配合散板唱腔,一氣呵成。

61、她廣征博采,吸收各家各派之長,開豫劇唱腔改革先河,將豫劇藝術推向了一個新高峰。

62、聽過我唱歌的人，很多都說我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺間受到一點點影響，但在我而言，就希望千萬不要像她，因為一個歌手應有自己風格，那怕對方唱得好，我也不要像任何人！

63、戲劇藝術歷史久，變化創新不斷中。四大名旦功力具，唱腔韻味各不同。綢舞劍舞是新創，各種裝飾新登場。曲調變化音律廣，不同嗓音不同唱。世界戲劇日到了，多創新，尋發展，讓中國戲。

64、定州秧歌在語言、唱腔、調式、劇目等方面有其獨有的特色.

65、明代末年,弋陽腔傳入閩中,與當地的方言小調逐漸融合,形成江湖調,隨后出現了演唱江湖調的江湖班及以江湖調和歌為主要唱腔的平講班。

66、她原習豫西調,后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體,并廣征博采,收各家各派及一些姊妹劇種之長,大膽創新,開創了豫劇唱腔改革之先河。

67、豫劇唱腔音樂屬板腔體梆子腔系統。

68、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中,有陰柔之美的西皮調源自湖北的漢劇;京劇韻白,是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎。

69、平劇里面的唱腔、白文,與佛門的唱念很接近,我們可以學習、做參考。

70、戲種源于河北梆子,經過數百年的演變,與幾種戲曲相揉,近似河北梆子,又攙有山西梆子的腔調,形成長峪城村特有的唱腔,村民稱之為山梆子。

71、杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔,箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏,逐漸形成了具有特色的“四點’”。

72、第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點出發，分析了唱腔音樂的旋律特點、調式、常用唱腔曲牌、樂隊與伴奏樂器。

73、基礎好、成長快的他在唱腔表演藝術上廣采博收各家大師的精華,尤其吸取。

74、“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿,在紐約愛樂交響樂團映襯下,傾倒在場的所有嘉賓。

75、在演唱過程中,宣敘調與詠嘆調交替使用,幫腔與唱腔互為增輝,加之以密鑼緊鼓的配合,能使舞臺氣氛變化無窮。

76、她善于通過唱腔深刻地演繹人物的內心世界,力避千部一腔、千人一面。

77、京劇道白采用了漢劇“中州韻,湖廣音”,漢劇將最好的唱腔貢獻給了京劇,仍然以獨立劇種蜚聲海內外。

78、“青春靚麗、能文能武的演員陣容,盡顯南昆風韻的唱念,制作精美的服飾,空靈寫意的舞美,索本求源、修舊如舊的唱腔,是這一版《南柯夢》的突出看點。

79、在唱腔上,諸葛亮“舌戰群儒”時,與東吳群僚70多句的唱段一氣呵成,妙趣橫生。

80、結合史詩式的風格,吸納了鳳陽歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術樣式,采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達手法,具有鮮明的地域特色。

81、楊鳳一說,《牡丹亭》唱腔講究一板三眼,婉轉優美,若是靜靜品味,簡直美極了。

82、子喉等唱腔,旦角、武生等扮相交錯亮相,讓人目不暇給,大呼過癮。

83、表現最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風格和音樂感。

84、說書人劉引紅手持簡板擊打邊唱邊說,唱時偶爾加進上黨梆子、落子和河南豫劇的唱腔。

85、魏子晨作詞的黃梅歌《采蓮》,唱腔優美、曲調動聽。

86、晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。

87、顯然，舞臺戲曲唱腔的臉譜化和一板一眼的節奏顯然己不適應觀眾的欣賞要求。

88、京劇的老生余派和旦角梅派,是最精醇雅正的唱腔藝術。

89、本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現蒲劇的藝術風格。

90、一副墨鏡,一把月琴,圓潤而厚重的唱腔即興評唱,彭延坤把圣賢經典、市井俗事、名篇小說和革命故事娓娓道來。

91、以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓,今早在微博曬出她明艷動人的出行圖片。

92、在繼承奚派嚴謹工整、委婉流暢、行腔百轉迂回的藝術特點的基礎上,他保留了自己演唱腔圓韻足的特點,受到觀眾喜愛。

93、唱詞多屬上下結構,句句押韻,以7字句居多,常附加襯字、嵌詞,唱腔為微式調,曲調重復演唱。

94、幼時的熏陶,讓紹興戲的曲調唱腔一直在我腦中盤桓不去。

95、閩南歌獨有的唱腔,傳統的經典延續著我們對閩南歌的永久回味。

96、特殊的靈歌般唱腔，滑走于聽者的五臟六腑直達內心深處，嵌入心扉。

97、白駒榮發展了金山炳的“平喉”,拋棄了官話高亢激昂的唱法,大膽采用真嗓唱小生,對發展粵劇唱腔作出了極為重要的貢獻。

98、《搜孤救孤》中僅“白虎大堂奉了命——”這一句,他就結合劇情、人物心理及楊派唱腔特色,和我們講了足足半天。

99、由于曲調抑揚頓挫,唱腔真假結合,演唱過程中一扽一停,像農民初冬時節用砘子在麥田中壓小麥的節奏一樣,按當地土話稱為“扽腔”。

100、張君秋的新唱腔，不離京劇風格，不落俗套，他的藝術風格，在于自然率真。