夏完淳在世只有１７年，但他在明末文壇上卻有著不可磨滅的光輝。夏完淳短暫的一生中,著有賦12篇,各體詩337首,詞41首,曲4首,文12篇。
１４歲參加抗清斗爭后，在血與火的斗爭生活中，特別是在被捕以后，他寫了不少慷慨悲壯而又清新明朗、表現民族氣節的詩篇及賦、曲、雜文等。著名歷史學家，也是夏完淳研究專家白堅先生總結其主要內容為：
其一，表現抗清復國的心志。詩集中大量篇章直接間接、多方多面、借古喻今、因物寓意地表現了詩人心懷故國、志在南歸、念切中興的思想襟懷和抱負。尤其可貴的是，在艱難困苦的情境中，始終保持著高昂的樂觀主義精神。如“萬里飛騰仍有路，莫愁四海正風塵”，“英雄生死路，卻似壯游時”等，氣勢奔放，開朗壯美。
其二，抒寫興亡之恨、可謂“處處山河淚，篇篇烈士心”。完淳的詩中有不少借青樓盛衰或宴游興替以寄予興亡之恨的內容。
其三，歌頌英烈，哀悼師友。《六哀》、《六君詠》、《細林野哭》、《吳江野哭》和哭錢熙的諸篇，都屬于這一類。其中頗多感人甚深的好詩。千百年后，還使人讀之震悼，聞之飲泣。
夏完淳詩作，在藝術表現上，也有特色，如用典用事，比較工切；多用比興，帶有浪漫氣息；富于想象，時見瑰麗色彩；善于以景為情，融情入景；善于選擇特征性的事物和動作來概括情境，表現人物。集中的愛國主題，愛國激情，熱烈的戰斗氣息，充沛的樂觀精神，奪目的華美文詞，動人的浪漫色彩都形成完淳詩歌的悲壯激昂、清新開朗的藝術風格。
夏完淳的詩，并非以年少而見稱，也并非因殉國而作傳。幼年時代吸收的古典作品的精華，長大后實際斗爭的磨煉，都形成了他詩歌慷慨悲壯、清新開朗的獨特風格，有高度的藝術感染力，能引起人強烈共鳴。就詩論詩，亦足以睥睨一代，輝耀千秋，屹立于古今愛國詩人之林。但他的詩作畢竟受其年齡、經歷、思想局限性影響，也有許多不足之處，題材比較單調狹隘，描寫人民群眾的疾苦和災難的尚嫌薄弱；用典過多，有時有掉書袋之嫌。比起其師陳子龍來，自然還有一定的距離。但其影響卻是巨大的。
現代愛國詩人柳亞子先生在青年時期讀了夏完淳的詩歌后，敬慕不已，寫下“悲歌慷慨千秋血，文采風流一世宗。我亦年華垂二九（ 即十八歲——作者注），頭顱如許負英雄。”以自比自勵，從完淳的詩中吸取成才的精神力量和藝術營養。四川辛亥革命元勛熊克武回憶說：“我在家念私塾時，……，特別喜歡明末夏完淳的詩文，一面抄寫，一面熟讀，至今還可背誦一二。”汪辟疆在《三百年前一位青年抗戰的民族文藝家》中也慷慨激昂地說：“我早年從《藝海珠塵》內得讀《夏內史集》，誦至他１６歲所作的《大哀賦》和《獄中上母書》、《遺夫人書》這幾篇，有時熱血上涌，有時酸楚欲絕，不知不覺的使我對于這一位青年抗戰的民族文藝家敬佩不已”。聞亦博在《明代模范學生夏完淳傳記》中說：“他的一生，始終不肯休息，不肯妥協，燃燒著似火一般的民族思想，在詩句中發生偉大的力量，比之于普通抒情的作品，描寫春花秋月的文章，不知要充實多少倍了”。文壇巨匠郭沫若先生也多次著文對夏完淳的詩作進行詳細評點。
他15歲前的早期作品,受擬古主義影響，內容比較單薄。如《青樓篇》、《楊柳怨》等詩，描寫“醒來錦袖飄歌院，醉后紅牙唱酒樓”的游冶生活，反映了他作為貴公子的思想局限。但在明亡之后，他投身抗清義軍，所作詩文迥然一變。表現為：
①不再以擬古為主旨，而是直面人生，正視現實。如《軍中有作》、《軍宴》、《江城》、《避地》、《即事》、《翠華篇》等詩，小令《獄中草》，套數《自敘》、以及賡續其父所寫的《續幸存錄》等等，記述了江南亡國之變和自己抗清斗爭的史實。敘事抒情，都有生活實感。
②展示了高昂的抗戰激情和堅定的民族氣節。他投筆從戎之后，“風駢霜胝，提襟短衣,備人世之艱辛,極忠臣之冤酷”，以血淚寫了《大哀賦》，抨擊了明朝廷弊政，剖析了亡國原因，描寫了“竿木群興,風云畢會；興六月之師,振九天之銳”的戰爭經歷,表達了“乾坤重照,日月雙懸”的復國志向,具有崇高的思想境界。同樣的思想內涵,也見于《易水歌》、《博浪沙歌》、《南越行送人入閩》、《題曹溪草堂壁》、《霸圖》等大量詩中；而在他被捕后寫的《南冠草》中，有了更大的發揚。如其中《別云間》寫道：“已知泉路近,欲別故鄉難。毅魄歸來日,靈旗空際看”，《寄內》：“九原應待汝，珍重腹中身”等句，都充滿為國捐軀、視死如歸的壯志豪情。
③他雖備嘗艱辛，終遭失敗，但作品中流露出昂揚的樂觀精神。如《哀燕京》詩寫道：“風云江上鐘山氣，夜看牛斗佇中興。”《土室馀論》文中也說：“嗚呼,家仇未報,匡功未成。赍志重泉,流恨千古。今生已矣,來世為期。萬歲千秋，不銷義魄；九天八表，永厲英魄。”充滿了光復故土的必勝信念。
④直抒胸臆，不事雕琢，形成樸直爽朗、慷慨悲壯的創作風格，產生了巨大的藝術感染力。如他悼念老師陳子龍的詩《細林野哭》：“去歲平陵鼓聲死，與公同渡吳江水。今年夢斷九峰云，旌旗猶映暮山紫”，“嗚呼撫膺一聲江云開，身在羅網且莫哀。公乎公乎為我筑室傍夜臺，霜寒月苦行當來”，真摯的戰斗情誼，極為感人。正如陳均在《夏節愍全集序》中所評：“故其忠肝義膽,發為文章,無非點點碧血所化。”
夏完淳的作品先曾編為《玉樊堂集》、《內史集》、《南冠草》、《續幸存錄》等。清乾隆五十五年(1790)，吳省蘭合編為《夏內史集》,頗有遺漏。嘉慶十二年(1807)，王昶、莊師洛編刻為較完整的《夏節愍全集》，14卷。1959年，中華書局上海編輯所重加校訂，編印為《夏完淳集》，為今日較完備的通行版本。
詩作
別云間
三年羈旅客，今日又南冠。
無限河山淚，誰言天地寬！
已知泉路近，欲別故鄉難。
毅魄歸來日，靈旗空際看。
即事
復楚情何極，亡秦氣未平。
雄風清角勁，落日大旗明。
縞素酬家國，戈船決死生！
胡笳千古恨，一片月臨城。
絕句（四首選一）
扁舟明月兩峰間，千頃蘆花人未還；
縹緲蒼茫不可接，白云空翠洞庭山。
精衛
北風蕩天地，有鳥鳴空林。
志長羽翼短，銜石隨浮沈。
崇山日以高，滄海日以深。
愧非補天匹，延頸振哀音。
辛苦徒自力，慷慨誰為心？
滔滔東逝波，勞勞成古今。
卜算子
秋色到空閨，夜掃梧桐葉。誰料同心結不成，翻就相思結。
十二玉闌干，風有燈明滅。立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。
婆羅門引·春盡夜
晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。春歸不阻重門。辭卻江南三月，何處夢堪溫？更階前新綠，空鎖芳塵。
隨風搖曳云。不須蘭棹朱輪。只有梧桐枝上，留得三分。多情皓魄，怕明宵、還照舊釵痕。登樓望、柳外銷魂。
魚 服
投筆新從定遠侯，登壇誓飲月氏頭。
蓮花劍淬胡霜重，柳葉衣輕漢月秋。
勵志雞鳴思擊楫，驚心魚服愧同舟。
一身湖海茫茫恨，縞素秦庭矢報仇。
《細林夜哭歌》
細林山上夜烏啼，細林山下秋草齊。
有客扁舟不系纜，乘風直下松江西。
卻憶當年細林客，孟公四海文章伯。
昔日曾來訪白云，落葉滿山尋不得。
始知孟公湖海人，荒臺古月水粼粼。
相逢對哭天下事，酒酣睥睨意氣親。
去歲平陵鼓聲死，與公同渡吳江水。
今年夢斷九峰云，旌旗猶映暮山紫。
瀟灑秦庭淚已揮，仿佛聊城矢更飛。
黃鵠欲舉六翮折，茫茫四海將安歸！
天地跼蹐日月促，氣如長虹葬魚腹。
腸斷當年國士恩，剪紙招魂為公哭。
烈皇乘云御六龍，攀髯控馭先文忠。
君臣地下會相見，淚灑閶闔生悲風。
我欲歸來振羽翼，誰知一舉入羅弋！
家世堪憐趙氏孤，到今竟作田橫客。
嗚呼！撫膺一聲江云開，身在羅網且莫哀。
公乎，公乎！為我筑室傍夜臺，霜寒月苦行當來！
《柬半邨先生》
樂今竟如此，王郎又若斯。
自羞秦獄鬼，猶是羽林兒。
月白勞人唱，霜空毅魄悲。
英雄生死路，卻似壯游時。
《滿江紅·無限傷心》
無限傷心，吊亡國云山故道。
驀驀地，杜鵑啼血，棠梨開早。
愁隨花絮飛來也，四山鎖盡愁難掃。
嘆年年春色倍還人，誰年少！
梨花雪，絲風曉；
柳楊枝，籠煙裊。
禁三千白發，鏡花虛照。
襟袖朱顏人似玉，也應同向金樽老。
想當時羅綺少年場，生春草。
《大哀賦》
《遺夫人書》
《獄中上母文》
南仙呂.傍妝臺.自敘
<傍妝臺> 客愁新，一簾秋影月黃昏。幾回夢斷三江月，愁殺五湖春。霜前白雁樽前淚，醉里青山夢里人。<合>英雄恨，淚滿巾，響丁東玉漏聲頻。
<前腔> 兩眉顰，滿腔心事向誰論？可憐天地無家客，湖海未歸魂。三千寶劍埋何處？萬里樓船更幾人！<合>英雄恨，淚滿巾，何處三戶可亡秦！
<不是路> 極目秋云，老去秋風剩此身。添愁悶，悶殺我樓臺如水鏡如塵。為伊人，幾番拋死心頭憤，勉強偷生舊日恩。水鱗鱗，雁飛欲寄衡陽信，素書無準，素書無準。
<掉角兒序> 我本是西笑狂人。想那日束發從軍，想那日霜角轅門，想那日挾劍驚風，想那日橫槊凌云。帳前旗，腰后印，桃花馬，衣柳葉，驚穿胡陣。<合>流光一瞬，離愁一身。望云山，當時壁壘，蔓草斜曛。
<前腔> 盼殺我當日風云，盼殺我故國人民，盼殺我西笑狂夫，盼殺我東海孤臣。月輪空，風力緊。夜如年，花似雨，英雄雙鬢。<合>黃花無分，丹萸幾人。憶當年，吳鉤月下，萬里風塵。
<余音> 可憐寂寞窮途恨，憔悴江湖九逝魂，一飯千金敢報恩。
１４歲參加抗清斗爭后，在血與火的斗爭生活中，特別是在被捕以后，他寫了不少慷慨悲壯而又清新明朗、表現民族氣節的詩篇及賦、曲、雜文等。著名歷史學家，也是夏完淳研究專家白堅先生總結其主要內容為：
其一，表現抗清復國的心志。詩集中大量篇章直接間接、多方多面、借古喻今、因物寓意地表現了詩人心懷故國、志在南歸、念切中興的思想襟懷和抱負。尤其可貴的是，在艱難困苦的情境中，始終保持著高昂的樂觀主義精神。如“萬里飛騰仍有路，莫愁四海正風塵”，“英雄生死路，卻似壯游時”等，氣勢奔放，開朗壯美。
其二，抒寫興亡之恨、可謂“處處山河淚，篇篇烈士心”。完淳的詩中有不少借青樓盛衰或宴游興替以寄予興亡之恨的內容。
其三，歌頌英烈，哀悼師友。《六哀》、《六君詠》、《細林野哭》、《吳江野哭》和哭錢熙的諸篇，都屬于這一類。其中頗多感人甚深的好詩。千百年后，還使人讀之震悼，聞之飲泣。
夏完淳詩作，在藝術表現上，也有特色，如用典用事，比較工切；多用比興，帶有浪漫氣息；富于想象，時見瑰麗色彩；善于以景為情，融情入景；善于選擇特征性的事物和動作來概括情境，表現人物。集中的愛國主題，愛國激情，熱烈的戰斗氣息，充沛的樂觀精神，奪目的華美文詞，動人的浪漫色彩都形成完淳詩歌的悲壯激昂、清新開朗的藝術風格。
夏完淳的詩，并非以年少而見稱，也并非因殉國而作傳。幼年時代吸收的古典作品的精華，長大后實際斗爭的磨煉，都形成了他詩歌慷慨悲壯、清新開朗的獨特風格，有高度的藝術感染力，能引起人強烈共鳴。就詩論詩，亦足以睥睨一代，輝耀千秋，屹立于古今愛國詩人之林。但他的詩作畢竟受其年齡、經歷、思想局限性影響，也有許多不足之處，題材比較單調狹隘，描寫人民群眾的疾苦和災難的尚嫌薄弱；用典過多，有時有掉書袋之嫌。比起其師陳子龍來，自然還有一定的距離。但其影響卻是巨大的。
現代愛國詩人柳亞子先生在青年時期讀了夏完淳的詩歌后，敬慕不已，寫下“悲歌慷慨千秋血，文采風流一世宗。我亦年華垂二九（ 即十八歲——作者注），頭顱如許負英雄。”以自比自勵，從完淳的詩中吸取成才的精神力量和藝術營養。四川辛亥革命元勛熊克武回憶說：“我在家念私塾時，……，特別喜歡明末夏完淳的詩文，一面抄寫，一面熟讀，至今還可背誦一二。”汪辟疆在《三百年前一位青年抗戰的民族文藝家》中也慷慨激昂地說：“我早年從《藝海珠塵》內得讀《夏內史集》，誦至他１６歲所作的《大哀賦》和《獄中上母書》、《遺夫人書》這幾篇，有時熱血上涌，有時酸楚欲絕，不知不覺的使我對于這一位青年抗戰的民族文藝家敬佩不已”。聞亦博在《明代模范學生夏完淳傳記》中說：“他的一生，始終不肯休息，不肯妥協，燃燒著似火一般的民族思想，在詩句中發生偉大的力量，比之于普通抒情的作品，描寫春花秋月的文章，不知要充實多少倍了”。文壇巨匠郭沫若先生也多次著文對夏完淳的詩作進行詳細評點。
他15歲前的早期作品,受擬古主義影響，內容比較單薄。如《青樓篇》、《楊柳怨》等詩，描寫“醒來錦袖飄歌院，醉后紅牙唱酒樓”的游冶生活，反映了他作為貴公子的思想局限。但在明亡之后，他投身抗清義軍，所作詩文迥然一變。表現為：
①不再以擬古為主旨，而是直面人生，正視現實。如《軍中有作》、《軍宴》、《江城》、《避地》、《即事》、《翠華篇》等詩，小令《獄中草》，套數《自敘》、以及賡續其父所寫的《續幸存錄》等等，記述了江南亡國之變和自己抗清斗爭的史實。敘事抒情，都有生活實感。
②展示了高昂的抗戰激情和堅定的民族氣節。他投筆從戎之后，“風駢霜胝，提襟短衣,備人世之艱辛,極忠臣之冤酷”，以血淚寫了《大哀賦》，抨擊了明朝廷弊政，剖析了亡國原因，描寫了“竿木群興,風云畢會；興六月之師,振九天之銳”的戰爭經歷,表達了“乾坤重照,日月雙懸”的復國志向,具有崇高的思想境界。同樣的思想內涵,也見于《易水歌》、《博浪沙歌》、《南越行送人入閩》、《題曹溪草堂壁》、《霸圖》等大量詩中；而在他被捕后寫的《南冠草》中，有了更大的發揚。如其中《別云間》寫道：“已知泉路近,欲別故鄉難。毅魄歸來日,靈旗空際看”，《寄內》：“九原應待汝，珍重腹中身”等句，都充滿為國捐軀、視死如歸的壯志豪情。
③他雖備嘗艱辛，終遭失敗，但作品中流露出昂揚的樂觀精神。如《哀燕京》詩寫道：“風云江上鐘山氣，夜看牛斗佇中興。”《土室馀論》文中也說：“嗚呼,家仇未報,匡功未成。赍志重泉,流恨千古。今生已矣,來世為期。萬歲千秋，不銷義魄；九天八表，永厲英魄。”充滿了光復故土的必勝信念。
④直抒胸臆，不事雕琢，形成樸直爽朗、慷慨悲壯的創作風格，產生了巨大的藝術感染力。如他悼念老師陳子龍的詩《細林野哭》：“去歲平陵鼓聲死，與公同渡吳江水。今年夢斷九峰云，旌旗猶映暮山紫”，“嗚呼撫膺一聲江云開，身在羅網且莫哀。公乎公乎為我筑室傍夜臺，霜寒月苦行當來”，真摯的戰斗情誼，極為感人。正如陳均在《夏節愍全集序》中所評：“故其忠肝義膽,發為文章,無非點點碧血所化。”
夏完淳的作品先曾編為《玉樊堂集》、《內史集》、《南冠草》、《續幸存錄》等。清乾隆五十五年(1790)，吳省蘭合編為《夏內史集》,頗有遺漏。嘉慶十二年(1807)，王昶、莊師洛編刻為較完整的《夏節愍全集》，14卷。1959年，中華書局上海編輯所重加校訂，編印為《夏完淳集》，為今日較完備的通行版本。
詩作
別云間
三年羈旅客，今日又南冠。
無限河山淚，誰言天地寬！
已知泉路近，欲別故鄉難。
毅魄歸來日，靈旗空際看。
即事
復楚情何極，亡秦氣未平。
雄風清角勁，落日大旗明。
縞素酬家國，戈船決死生！
胡笳千古恨，一片月臨城。
絕句（四首選一）
扁舟明月兩峰間，千頃蘆花人未還；
縹緲蒼茫不可接，白云空翠洞庭山。
精衛
北風蕩天地，有鳥鳴空林。
志長羽翼短，銜石隨浮沈。
崇山日以高，滄海日以深。
愧非補天匹，延頸振哀音。
辛苦徒自力，慷慨誰為心？
滔滔東逝波，勞勞成古今。
卜算子
秋色到空閨，夜掃梧桐葉。誰料同心結不成，翻就相思結。
十二玉闌干，風有燈明滅。立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。
婆羅門引·春盡夜
晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。春歸不阻重門。辭卻江南三月，何處夢堪溫？更階前新綠，空鎖芳塵。
隨風搖曳云。不須蘭棹朱輪。只有梧桐枝上，留得三分。多情皓魄，怕明宵、還照舊釵痕。登樓望、柳外銷魂。
魚 服
投筆新從定遠侯，登壇誓飲月氏頭。
蓮花劍淬胡霜重，柳葉衣輕漢月秋。
勵志雞鳴思擊楫，驚心魚服愧同舟。
一身湖海茫茫恨，縞素秦庭矢報仇。
《細林夜哭歌》
細林山上夜烏啼，細林山下秋草齊。
有客扁舟不系纜，乘風直下松江西。
卻憶當年細林客，孟公四海文章伯。
昔日曾來訪白云，落葉滿山尋不得。
始知孟公湖海人，荒臺古月水粼粼。
相逢對哭天下事，酒酣睥睨意氣親。
去歲平陵鼓聲死，與公同渡吳江水。
今年夢斷九峰云，旌旗猶映暮山紫。
瀟灑秦庭淚已揮，仿佛聊城矢更飛。
黃鵠欲舉六翮折，茫茫四海將安歸！
天地跼蹐日月促，氣如長虹葬魚腹。
腸斷當年國士恩，剪紙招魂為公哭。
烈皇乘云御六龍，攀髯控馭先文忠。
君臣地下會相見，淚灑閶闔生悲風。
我欲歸來振羽翼，誰知一舉入羅弋！
家世堪憐趙氏孤，到今竟作田橫客。
嗚呼！撫膺一聲江云開，身在羅網且莫哀。
公乎，公乎！為我筑室傍夜臺，霜寒月苦行當來！
《柬半邨先生》
樂今竟如此，王郎又若斯。
自羞秦獄鬼，猶是羽林兒。
月白勞人唱，霜空毅魄悲。
英雄生死路，卻似壯游時。
《滿江紅·無限傷心》
無限傷心，吊亡國云山故道。
驀驀地，杜鵑啼血，棠梨開早。
愁隨花絮飛來也，四山鎖盡愁難掃。
嘆年年春色倍還人，誰年少！
梨花雪，絲風曉；
柳楊枝，籠煙裊。
禁三千白發，鏡花虛照。
襟袖朱顏人似玉，也應同向金樽老。
想當時羅綺少年場，生春草。
《大哀賦》
《遺夫人書》
《獄中上母文》
南仙呂.傍妝臺.自敘
<傍妝臺> 客愁新，一簾秋影月黃昏。幾回夢斷三江月，愁殺五湖春。霜前白雁樽前淚，醉里青山夢里人。<合>英雄恨，淚滿巾，響丁東玉漏聲頻。
<前腔> 兩眉顰，滿腔心事向誰論？可憐天地無家客，湖海未歸魂。三千寶劍埋何處？萬里樓船更幾人！<合>英雄恨，淚滿巾，何處三戶可亡秦！
<不是路> 極目秋云，老去秋風剩此身。添愁悶，悶殺我樓臺如水鏡如塵。為伊人，幾番拋死心頭憤，勉強偷生舊日恩。水鱗鱗，雁飛欲寄衡陽信，素書無準，素書無準。
<掉角兒序> 我本是西笑狂人。想那日束發從軍，想那日霜角轅門，想那日挾劍驚風，想那日橫槊凌云。帳前旗，腰后印，桃花馬，衣柳葉，驚穿胡陣。<合>流光一瞬，離愁一身。望云山，當時壁壘，蔓草斜曛。
<前腔> 盼殺我當日風云，盼殺我故國人民，盼殺我西笑狂夫，盼殺我東海孤臣。月輪空，風力緊。夜如年，花似雨，英雄雙鬢。<合>黃花無分，丹萸幾人。憶當年，吳鉤月下，萬里風塵。
<余音> 可憐寂寞窮途恨，憔悴江湖九逝魂，一飯千金敢報恩。
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