人物簡(jiǎn)介
生平概述
思想追求
應(yīng)用文體
文學(xué)成就
其他成就
歷史地位
后世評(píng)文
歐陽修與滁州
歐陽修與阜陽
醉翁逸事
一件混帳事
歐陽修紀(jì)念館
歐陽修詞集
六一居士
歐陽修墓
歐陽修前期的政治思想,反映了中小地主階級(jí)的利益,對(duì)當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)、政治和軍事等方面的嚴(yán)重危機(jī),有較清醒的認(rèn)識(shí)。主張除積弊、行寬簡(jiǎn)、務(wù)農(nóng)節(jié)用,與范仲淹等共謀革新。晚年隨著社會(huì)地位的提高,思想漸趨保守,對(duì)王安石部分新法有所抵制和譏評(píng);但比較實(shí)事求是,和司馬光等人的態(tài)度是不盡相同的。
歐陽修在我國文學(xué)史上有著重要的地位。他繼承了韓愈古文運(yùn)動(dòng)的精神。作為宋代詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物,他的文論和創(chuàng)作實(shí)績(jī),對(duì)當(dāng)時(shí)以及后代都有很大影響。
宋初,在暫時(shí)承平的社會(huì)環(huán)境里,貴族文人集團(tuán)提倡的西昆體詩賦充斥文壇,浮華纂組,并無社會(huì)意義,卻曾風(fēng)靡一時(shí)。為了矯正西昆體的流弊,歐陽修大力提倡古文。他自幼愛讀韓愈文集,出仕后親自校訂韓文,刊行天下。
他在文學(xué)觀點(diǎn)上師承韓愈,主張明道致用。他強(qiáng)調(diào)道對(duì)文的決定作用,以“道”為內(nèi)容,為本質(zhì),以“文”為形式,為工具。特別重視道統(tǒng)的修養(yǎng),提出“道勝者,文不難而自至”(《答吳充秀才書》),“道純則充于中者實(shí),中充實(shí)則發(fā)為文者輝光”(《答祖擇之書》),“學(xué)者當(dāng)師經(jīng)”,師經(jīng)才能用“道”來充實(shí)自己。但他又假正了韓愈的某些偏頗。在對(duì)“道”的解釋上,他把現(xiàn)實(shí)中的“事”,看作是“道”的具體內(nèi)容。他認(rèn)為學(xué)道而不能至,是因?yàn)椤皸壈偈虏魂P(guān)于心”(《答吳充秀才書》)。他反對(duì)“務(wù)高言而鮮事實(shí)” (《與張秀才第二書》)。在對(duì)待“道”與“文”的關(guān)系上,主張既要重“道”,又要重“文”,認(rèn)為“文”固然要服從于“道”,但非“有德者必有言”,并且列舉了許多例子說明“自詩、書史記所傳,其人豈必能言之士哉”,指出:“言以載事,而文以飾言。事信言文,乃能表見于世”。所謂“事信言文”,就是內(nèi)容要真實(shí),語言要有文采,做到內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。這是歐陽修對(duì)創(chuàng)作的基本論點(diǎn)。
他取韓愈“文從字順”的精神,大力提倡簡(jiǎn)而有法和流暢自然的文風(fēng),反對(duì)浮靡雕琢和怪僻晦澀。他不僅能夠從實(shí)際出發(fā),提出平實(shí)的散文理論,而且自己又以造詣很高的創(chuàng)作實(shí)績(jī),起了示范作用。
他的主張得到了尹洙、梅堯臣、蘇舜欽等人的熱烈贊同。后來,知貢舉(主管考試進(jìn)士)時(shí),又鼓勵(lì)考生寫作質(zhì)樸曉暢的古文,凡內(nèi)容空洞,華而不實(shí),或以奇詭取勝之作,概在摒黜之列。與此同時(shí),他又提拔、培養(yǎng)了王安石、曾鞏、蘇軾、蘇轍等一代新進(jìn)作家。這樣,他倡導(dǎo)的詩文革新運(yùn)動(dòng)就取得了決定性的勝利。
歐陽修在我國文學(xué)史上有著重要的地位。他繼承了韓愈古文運(yùn)動(dòng)的精神。作為宋代詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物,他的文論和創(chuàng)作實(shí)績(jī),對(duì)當(dāng)時(shí)以及后代都有很大影響。
宋初,在暫時(shí)承平的社會(huì)環(huán)境里,貴族文人集團(tuán)提倡的西昆體詩賦充斥文壇,浮華纂組,并無社會(huì)意義,卻曾風(fēng)靡一時(shí)。為了矯正西昆體的流弊,歐陽修大力提倡古文。他自幼愛讀韓愈文集,出仕后親自校訂韓文,刊行天下。
他在文學(xué)觀點(diǎn)上師承韓愈,主張明道致用。他強(qiáng)調(diào)道對(duì)文的決定作用,以“道”為內(nèi)容,為本質(zhì),以“文”為形式,為工具。特別重視道統(tǒng)的修養(yǎng),提出“道勝者,文不難而自至”(《答吳充秀才書》),“道純則充于中者實(shí),中充實(shí)則發(fā)為文者輝光”(《答祖擇之書》),“學(xué)者當(dāng)師經(jīng)”,師經(jīng)才能用“道”來充實(shí)自己。但他又假正了韓愈的某些偏頗。在對(duì)“道”的解釋上,他把現(xiàn)實(shí)中的“事”,看作是“道”的具體內(nèi)容。他認(rèn)為學(xué)道而不能至,是因?yàn)椤皸壈偈虏魂P(guān)于心”(《答吳充秀才書》)。他反對(duì)“務(wù)高言而鮮事實(shí)” (《與張秀才第二書》)。在對(duì)待“道”與“文”的關(guān)系上,主張既要重“道”,又要重“文”,認(rèn)為“文”固然要服從于“道”,但非“有德者必有言”,并且列舉了許多例子說明“自詩、書史記所傳,其人豈必能言之士哉”,指出:“言以載事,而文以飾言。事信言文,乃能表見于世”。所謂“事信言文”,就是內(nèi)容要真實(shí),語言要有文采,做到內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。這是歐陽修對(duì)創(chuàng)作的基本論點(diǎn)。
他取韓愈“文從字順”的精神,大力提倡簡(jiǎn)而有法和流暢自然的文風(fēng),反對(duì)浮靡雕琢和怪僻晦澀。他不僅能夠從實(shí)際出發(fā),提出平實(shí)的散文理論,而且自己又以造詣很高的創(chuàng)作實(shí)績(jī),起了示范作用。
他的主張得到了尹洙、梅堯臣、蘇舜欽等人的熱烈贊同。后來,知貢舉(主管考試進(jìn)士)時(shí),又鼓勵(lì)考生寫作質(zhì)樸曉暢的古文,凡內(nèi)容空洞,華而不實(shí),或以奇詭取勝之作,概在摒黜之列。與此同時(shí),他又提拔、培養(yǎng)了王安石、曾鞏、蘇軾、蘇轍等一代新進(jìn)作家。這樣,他倡導(dǎo)的詩文革新運(yùn)動(dòng)就取得了決定性的勝利。
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