●江南春——寇準
波渺渺，柳依依。
孤村芳草遠，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
此詞以清麗宛轉、柔美多情的筆觸，以景起，以情結，以景寄情，情景交融，抒寫了女子懷人傷春的情愫。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》中評此詞云：“觀此語意，疑若優柔無斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣銳然，奮仁者之勇，全與此詩意不相類。蓋人之難知也如此！”
起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠的天涯。夕陽映照下，孤零零的村落闃寂無人，只見紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意蘊和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起當年長亭惜別之時。“孤村”句說明主人公心情之孤寂，“斜陽”句則包含有“無可奈何花落去”的凄涼和感傷。
結拍兩句承前面寫景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正孤寂落寞的漫長等待中流逝。
●踏莎行·春暮——寇準
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲銷魂，長空暗淡連芳草。
宋人胡仔稱寇準“詩思凄婉，蓋富于情者。”這一評語，用以評析寇準的詞作也是恰當的。這首閨怨詞便體現了上述藝術特色。詞中以細膩有致、沉郁多情的語言，以寫景起，情由景生，又以寫景結，以景結情，將暮春時節一位閨中思婦懷念久別遠人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。全詞情景交融，意境渾然，風格清新，語言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作。
上片起首三句寫暮春殘景，首句是概括性的敘述，第二句是寫耳中所聞，第三句是目中所見。這三句，營造出衰殘、遲暮的情致，為寫女主人公的傷春情懷制造了氣氛。
接著由室外景轉向室內來，由寫景轉到寫人。房屋是華美的，此刻靜無人聲，但覺細雨蒙蒙；屏風掩住了室內景象，只見那尚未燃盡的沉香，余煙裊裊。
這是以“余香裊裊”來襯托室內環境的靜這兩句，含蓄地寫出了女主人公對于遠人無結果的、渺茫的期待。
過片寫女主人公落寞失望中，又一次回憶起昔日依依惜別時那私下的約言，然而對方一直音信杳然。這兩句，把女主人公那種深以往昔戀情為念的內心情愫，深沉地表達出來了。“菱花塵滿慵將照”，寫女主人公懶于對鏡梳妝，鏡匣很久不打開，那上面都積滿塵土了。這三句連貫直下，把她為情所苦，但卻決不負情的心愫，通過句句加深，層層加重的復疊手法，表現得沉摯凝煉。結拍寫女主人公心情極度難過，似乎魂都為之“銷”，于是去倚樓望遠，可是這時候眼睛所能望見的，只是長空暗淡、芳香連綿。而翹望著的那個人，卻始終不見歸來！這兩句以寫景收束全篇，余韻無窮。
這首傷時惜別之作，寫得情思綿綿，凄婉動人。
詞中雖然先寫景后寫情，但景中也是寄寓深情的。全詞于字里行間處處躍動著抒情女主人公對于紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。
●春日登樓懷歸——寇準
高樓聊引望，杳杳一川平。
野水無人渡，孤舟盡日橫。
荒村生斷靄，古寺語流鶯。
舊業遙清渭，沉思忽自驚。
[注]：此詩約作于980年，詩人時年十九，進士及第，初任巴東知縣。 舊業，這里指田園家業。 清渭，指渭水。
●夏日——寇準
離心杳杳思遲遲，深院無人柳自垂。
日暮長廊聞燕語，輕寒微雨麥秋時。
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