黃載：詞作家，具體生平不詳，詩詞以描寫山水、花鳥為主，類似于唐代的田園派。全宋詞收錄其詞五首《畫錦堂》(牡丹)、《隔浦蓮》(荷花)、《洞仙歌》、《孤鸞》、《東風(fēng)第一枝》(探梅)，其中以《隔浦蓮》荷花最為出名。
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《 畫錦堂》(牡丹)
麗景融晴，浮光起晝，玉妃信意尋春。一笑酒杯翻手，滿地祥云。寶臺(tái)艷蹙文綃帕，郎宮嬌舞郁金裙。嫣然處，況是生香微濕，膩臉馀醺。
暖烘肌欲透，愁日炙還銷，風(fēng)動(dòng)成塵。細(xì)為品歸雪調(diào)，度與朱唇。翠幃晚映真圖畫，金蓮夜照越精神。須拚醉，回首夕陽流水，碧草如茵。
《 隔浦蓮》(荷花)
瑤妃香透襪冷。佇立青銅鏡。玉骨清無汗，亭亭碧波千頃。云水搖扇影。炎天永。一國清涼境。晚妝靚。微酣不語，風(fēng)流幽恨誰省。沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。蘭棹歌遙隔浦應(yīng)。催暝。藕絲縈斷歸艇。
《洞仙歌》
吳宮故墅，是天開圖畫。縹緲層云出飛榭。隱隱樓空翠巘，水繞蕪城，平疇迥，點(diǎn)染霜林凋謝。越來溪上雁，聲切闌干，似覓胥門怨吳霸。屬鏤沈，香溪斷，夢(mèng)散云空，千年外、等是漁樵間話。但極目荒臺(tái)郁蒼煙，衰草里、又還夕陽西下。
《孤鸞》
冰心孤寂。戀幾插靈峰，半泓寒碧。骨瘦和衣薄，清絕成愁極。蕭然滿身是雪，怕人知、鏡中消息。獨(dú)向百花夢(mèng)外，自一家春色。
記羅浮幽夢(mèng)渾如昔。有浸眼鯨波，倚云丹壁。夜醉空山酒，叫裂橫霜笛。回頭洞天未曉，但迢迢、江南千驛。飲散東風(fēng)落月，正海山浮碧。
《東風(fēng)第一枝》(探梅)
迅影凋年，嫩晴貰暖，意行問訊春色。不知春在誰家，闖香幔攏玉勒。一枝竹外，似欲訴、經(jīng)年相憶。奈情多、難剪愁來，寂寞水寒煙碧。
吟正好、悲笳喚恨，酒正殢、夕陽催客。殷勤片月飛來，更隨暗香細(xì)索。橫斜瘦影，看盡未開時(shí)消息。為春來，還怕春多，腸斷夜闌
《 隔浦蓮》荷花的鑒賞：
瑤妃香襪透冷，佇立青銅鏡。玉骨清無汗。亭亭碧波千頃。云水搖扇影。炎天永。一國清涼境。晚妝靚。微酣不語，風(fēng)流幽恨誰省?沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。蘭棹歌遙隔浦應(yīng)。催暝。藕絲縈斷歸艇。
讀了這首詞，便仿佛看到了“碧波千頃”的平湖水面盛開著裊裊婷婷的荷花，如瑤妃剛出浴池，含情脈脈，風(fēng)姿綽約，幽幽之香浸膚，冰涼之氣透骨，令人心曠神怡。好一個(gè)“炎天”下的“清涼境”。
上片，詞人滿懷著溫柔，描寫了夏天白晝的荷花。“瑤妃香透襪冷，佇立青銅鏡”，作者一開頭便以瑤妃的清香秀美喻荷花之冰潔高雅，仿佛它正佇立于銅鏡前左右顧盼，婀娜多姿。接著，詞人描寫了荷花的莖葉以及葉下之水：“玉骨清無汗，亭亭碧波千頃。”荷莖如清涼無汗的“玉骨”，令人一見，便頓生涼意。至于荷葉則綠意盎然，亭亭佇立于層層碧波之上，綿延一浦;“云水搖扇影”，湖水潔凈清新，微微蕩漾著，荷葉的倒影如扇子隨水波輕輕搖動(dòng)。此情此景，在熾熱如火，晝長日永的盛夏里，不就構(gòu)成了“一國清涼境么?
下片，詞人略帶憂愁，敘述了傍晚的荷花。夕陽西下，夜幕漸臨，荷花仍“晚妝靚”，楚楚動(dòng)人。可它“微酣不語，風(fēng)流幽恨誰省?”即使有萬方儀態(tài)、千種風(fēng)情，卻無人知，無人問。而相對(duì)照的卻是“沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。”汀洲上的沙鷗早已棲息，悠閑得沒有什么事兒，便偷偷看那睡鴛雙雙醒來又相互依戀的情景。它們似乎都非常滿足。至于人們呢?已是“蘭棹歌遙隔浦應(yīng)。”他們劃著船兒逐漸離去，只有相互應(yīng)和的歌聲還不斷飄來。人說“銷魂最是黃昏”，而荷花啊卻無處訴情愫，這怎么不讓它更添幽恨呢?“催暝”，一切的一切都似乎在催促夜晚早來;“藕絲縈斷歸艇”游人遠(yuǎn)去，而荷花心中的藕絲還在繚繞，仍牽系著歸去漸遠(yuǎn)的船兒。
這首詞實(shí)為借物言情，詞人在贊美荷花冰清玉潔，香透四周的同時(shí)，把自己不為人知，不為人解而生的愁悶寓于其中。白天，一浦荷花自是“一國清涼境”，固然為人青睞;到了傍晚，荷花仍是千嬌自媚，別有一番風(fēng)姿，但此時(shí)已是人去浦空、舟遠(yuǎn)歌遙，誰還顧憐呢?如此道來，詞人內(nèi)心深處先還為人賞識(shí)，后卻因故受到排斥而頓生的晚景蒼涼之感，不就從中透露出來了么!
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