王世仁
榮國府是文學名著《紅樓夢》里人們最為熟知的地方，許多文章包括紅學泰斗，都認定北京后海的清代恭親王府及花園就是榮國府和大觀園的原型。但是，如果仔細分析建筑布局，以乾隆《南巡盛典》中江寧行宮即原織造署圖與小說核對，似織造署更接近小說描寫的格局制度。
榮國府的原型——清初江寧(南京)織造署和北京王公府邸融合的創造
江寧織造署是明朝永樂后在南京設的內府機房，為皇家織錦緞。清初江寧制造監督官均由京師內務府統管。康熙二年建署，曹雪芹曾祖曹璽主其事。康熙二十三年第一次南巡駐將軍府，適曹璽去世，康熙去看望其家屬(因曹璽妻孫氏為康熙之乳母)。其后二、三、四、五次南巡，至江寧皆駐于織造署，這時期是曹宅最興旺時期，擴建了府署、花園。康熙末至雍正六年曹氏敗落直至抄家遷北京。乾隆十六年南巡，將織造署改建行宮。據考證大約乾隆二十三年曹雪芹曾故地重游，至今南京傳說《紅樓夢》在南京寫成。
江寧行宮在乾隆《南巡盛典》中繪有全圖，用織造署圖和小說榮國府對照，格局基本相同。如中路主體基本一致，只是正堂(《紅樓夢》中榮禧堂)無東西耳房，但有位置可補；行宮圖中之寢宮，正是小說中新花廳的位置；行宮圖中西路之太后寢宮，正是賈母和寶玉、黛玉住處。前面的“朝房”正是小說中管事房、書房位置；行宮圖中便殿、戲臺、茶膳房，正是小說中榮慶堂、戲臺、茶廚房位置等。同時，江寧織造署與北京的王府又有相當近似的一些特征，主要是組群排列的格局和兼容南北的建筑式樣。如榮國府“三間獸頭大門”，是北京王府外門形制。賈赦宅“黑油大門”，清代三品以下官用黑油漆；榮國府中的廂房鹿頂耳房鉆山，這是只有北京才有的做法；穿堂、抱廈、倒座廳、暖閣，也都是北京大宅院常見的形式等。從作者曹雪芹經歷來看，其聰明早熟，對幼年在江寧的生活環境必有清晰記憶，到北京后，經常出入恩主怡親王府和親戚平郡王府，有機會親自體味北京王府，因此，以作者熟悉的自家宅第為藍本，又結合北京王府的特點創作出榮國府也是很自然的事。
大觀園的原型——圓明園中的“九州清晏”景區
圓明園是康熙賜予雍正的園林，始建于康熙五十八年。第一次大興建是雍正三年至乾隆二年，基本上完成了“九州清晏”景區，當年乾隆命繪制了《圓明園全圖》，并御題“大觀”。第二次是乾隆三年至九年，完成了“四十景”，繪了四十景圖，其時正是曹雪芹開始創作《紅樓夢》，其后作為內務府營造部門的家屬(也可能有小差事)，經常可以出入圓明園，對園中建筑熟悉。
從“九州清晏”與大觀園總平面比較來看，二者基本相似。
基本格局上，如都是以湖為中心，周邊布置景點；主要景點都是建筑組群，少數是單體建筑；每個組群都是圍合式，但又都不完全對稱等。
景物題材上，如海上仙境。圓明園有“蓬島瑤臺”、“方壺勝境”；大觀園有“天仙寶境”，眾人評說“蓬萊仙境”、“金門玉戶神仙府”等。
建筑形象上，大觀園中有幾處只有圓明園才有的形象。如大觀樓。 “崇閣巍峨……復道縈紆……金輝獸面，彩煥螭頭”，正是圓明園“方壺勝境”的寫照等。
從造園匠師來看，《紅樓夢》中提到大觀園是“一個老明公號山子野者，一一籌畫起造”。 “山子某”是清代園林匠師的稱謂。江南名師張漣(字南垣)號山子張，其次子張然在康熙時可能是由曹璽薦入宮廷主持御園工程28年，圓明園也應當出其手，子孫統號“山子張”。 “張”與“野”同有放任不羈之意，可見山子野即暗指山子張。
榮國府是文學名著《紅樓夢》里人們最為熟知的地方，許多文章包括紅學泰斗，都認定北京后海的清代恭親王府及花園就是榮國府和大觀園的原型。但是，如果仔細分析建筑布局，以乾隆《南巡盛典》中江寧行宮即原織造署圖與小說核對，似織造署更接近小說描寫的格局制度。
榮國府的原型——清初江寧(南京)織造署和北京王公府邸融合的創造
江寧織造署是明朝永樂后在南京設的內府機房，為皇家織錦緞。清初江寧制造監督官均由京師內務府統管。康熙二年建署，曹雪芹曾祖曹璽主其事。康熙二十三年第一次南巡駐將軍府，適曹璽去世，康熙去看望其家屬(因曹璽妻孫氏為康熙之乳母)。其后二、三、四、五次南巡，至江寧皆駐于織造署，這時期是曹宅最興旺時期，擴建了府署、花園。康熙末至雍正六年曹氏敗落直至抄家遷北京。乾隆十六年南巡，將織造署改建行宮。據考證大約乾隆二十三年曹雪芹曾故地重游，至今南京傳說《紅樓夢》在南京寫成。
江寧行宮在乾隆《南巡盛典》中繪有全圖，用織造署圖和小說榮國府對照，格局基本相同。如中路主體基本一致，只是正堂(《紅樓夢》中榮禧堂)無東西耳房，但有位置可補；行宮圖中之寢宮，正是小說中新花廳的位置；行宮圖中西路之太后寢宮，正是賈母和寶玉、黛玉住處。前面的“朝房”正是小說中管事房、書房位置；行宮圖中便殿、戲臺、茶膳房，正是小說中榮慶堂、戲臺、茶廚房位置等。同時，江寧織造署與北京的王府又有相當近似的一些特征，主要是組群排列的格局和兼容南北的建筑式樣。如榮國府“三間獸頭大門”，是北京王府外門形制。賈赦宅“黑油大門”，清代三品以下官用黑油漆；榮國府中的廂房鹿頂耳房鉆山，這是只有北京才有的做法；穿堂、抱廈、倒座廳、暖閣，也都是北京大宅院常見的形式等。從作者曹雪芹經歷來看，其聰明早熟，對幼年在江寧的生活環境必有清晰記憶，到北京后，經常出入恩主怡親王府和親戚平郡王府，有機會親自體味北京王府，因此，以作者熟悉的自家宅第為藍本，又結合北京王府的特點創作出榮國府也是很自然的事。
大觀園的原型——圓明園中的“九州清晏”景區
圓明園是康熙賜予雍正的園林，始建于康熙五十八年。第一次大興建是雍正三年至乾隆二年，基本上完成了“九州清晏”景區，當年乾隆命繪制了《圓明園全圖》，并御題“大觀”。第二次是乾隆三年至九年，完成了“四十景”，繪了四十景圖，其時正是曹雪芹開始創作《紅樓夢》，其后作為內務府營造部門的家屬(也可能有小差事)，經常可以出入圓明園，對園中建筑熟悉。
從“九州清晏”與大觀園總平面比較來看，二者基本相似。
基本格局上，如都是以湖為中心，周邊布置景點；主要景點都是建筑組群，少數是單體建筑；每個組群都是圍合式，但又都不完全對稱等。
景物題材上，如海上仙境。圓明園有“蓬島瑤臺”、“方壺勝境”；大觀園有“天仙寶境”，眾人評說“蓬萊仙境”、“金門玉戶神仙府”等。
建筑形象上，大觀園中有幾處只有圓明園才有的形象。如大觀樓。 “崇閣巍峨……復道縈紆……金輝獸面，彩煥螭頭”，正是圓明園“方壺勝境”的寫照等。
從造園匠師來看，《紅樓夢》中提到大觀園是“一個老明公號山子野者，一一籌畫起造”。 “山子某”是清代園林匠師的稱謂。江南名師張漣(字南垣)號山子張，其次子張然在康熙時可能是由曹璽薦入宮廷主持御園工程28年，圓明園也應當出其手，子孫統號“山子張”。 “張”與“野”同有放任不羈之意，可見山子野即暗指山子張。
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