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　　蔡琰是建安時(shí)代杰出的女詩(shī)人，她的作品，據(jù)《隋書·經(jīng)籍志》著錄有一卷，載入《后漢書》本傳的有《悲憤詩(shī)》兩篇，一為五言體，一為楚辭體。這兩篇作品是蔡琰“感傷離亂，追懷悲憤”的產(chǎn)物。其中以五言體的尤為著名。此詩(shī)長(zhǎng)達(dá)五百四十字，是我國(guó)文學(xué)史上第一篇女子創(chuàng)作的五言長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。它在我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上占有重要地位。清代詩(shī)人沈德潛評(píng)此詩(shī)說(shuō)“段落分明，若斷若續(xù)，不碎不亂”；“激昂酸楚，讀去如驚蓬坐振，沙礫自飛，在東漢人中，力量最大”；“由情真，亦情深也。”楚辭體的《悲憤詩(shī)》共三十八句，題材內(nèi)容與五言一首大致相同，但情節(jié)上有同蔡琰生平不盡相符之處，后代有人疑為偽作。五言體《悲憤詩(shī)》歷來(lái)也有真?zhèn)沃疇?zhēng)，比如，蘇軾和閻若璩等都曾對(duì)此產(chǎn)生過(guò)懷疑（參見蘇軾《仇池筆記·擬作》和閻若璩《尚書古今疏正》卷五十下，以及胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷一。）但一般認(rèn)為，這兩首《悲憤詩(shī)》大致可以確定是她的作品的。
　　另有琴曲歌辭《胡笳十八拍》，載于宋代郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》和朱熹《楚席后語(yǔ)》，同樣是敘述她自身的經(jīng)歷，相傳也是她的作品。但由于不見于《后漢書·本傳》而且體裁和一般漢、魏作品不同，一般認(rèn)為它最不可信，疑為后人偽托或該作。胡笳曲出自匈奴，本來(lái)是以胡笳演奏的，后來(lái)被改變成琴曲。根據(jù)前人考證，在中唐以前，《胡笳十八拍》只有琴調(diào)，而無(wú)歌辭。與杜甫同時(shí)代的詩(shī)人李頎《聽董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》詩(shī)寫道：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。”蔡琰身世和遭遇很容易引起后世詩(shī)人們的同情，這恐怕也擬托作品之所以產(chǎn)生的重要原因。五十年代末，郭沫若曾經(jīng)反復(fù)辨證，先后寫了六篇談她《胡笳十八拍》的專論，認(rèn)為并非偽托之作。但多數(shù)學(xué)者仍然認(rèn)定不是她所作（參見《文學(xué)遺產(chǎn)》編輯部編《胡笳十八拍論集》）。