【平仄】聲律專名。古漢語聲調分平、上、去、入四聲。平，指四聲中的平聲。仄，指四聲中的上、去、入三聲。舊時詩詞歌賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調和諧，謂之調平仄。

【一三五不論】作近體詩時調平仄的通俗口訣。為“一三五不論，二四六分明”的略稱。指七言詩句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必須依照格式，平仄相間，不能變動。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個口訣，簡單明快，便于記憶，但不全面、不準確，不能概括近體詩調平仄的復雜變化。

【三平調】詩律術語。指詩句末尾連用三個平聲。此為作近體詩的大忌，而又是古體詩的典型特征。

【狐平】詩律術語。律詩大忌。五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄平”句型的第三字，必須是平聲，否則就是“犯狐平”，也就是說，除了韻腳之外，只余一個平聲，是不許可的。倘若用了仄聲字，則要采取“拗救”的辦法。 【出句】律詩、絕句都以兩句作為一聯，上句叫“出句”，下句叫“對句”。

【對句】見“出句”條。

【律句】指按照平仄規律所寫的詩句。律詩、絕句都必須用律句，唐以后的古風，有的也有用律句。

【對仗】詩律術語。辭賦、駢文、詩、詞中的對偶句。上下句詞語相對，句法結構一致，稱對仗。“仗”，指儀仗，因古代儀仗多成對，故取比喻。對仗要求相同的詞類相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞等。一般還要求同類事物相對，如天文對天文，草木對草木。

【工對】也稱嚴對。詩律術語。指工整的對仗。即兩句在詞性、詞類、句型等方面都分別整齊相對，甚至同一詞類中，還可能分若干小類，也分別相對嚴整。

【寬對】詩律術語。比工對放寬要求的對仗。即兩句在大的方面做到相對，其中的字詞，有的相對，有的不甚相對。如王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天。“塞”、“天”相對，但“塞”為地理，“天”為天文，天文對地理，不為工整，但有近似之處，可以為對。

【借對】亦稱假對。詩律術語。一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的甲義，同時又借用乙義或丙義，構成工對。如杜甫《曲江》詩中：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”尋常是平常的意思；又，古時八尺為尋，兩尋為常，借“尋常”對“七十”，是數詞對數詞。還有借字音的，如唐劉長卿《重別薛六》詩中：“寄身且喜滄海近，顧影無如白發何。”“蒼”，對“白”字，是也顏色詞。

【當句對】詩律術語。在一句中自成對仗。如杜甫《白帝》詩中：“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。”“戎馬”對“歸馬”后句“千家”對“百家”，句中自對。 【隔句對】亦稱扇對。詩律術語。詩詞中不是相連的兩句對仗，而是隔句相對，第一句對第三句，第二句對第四句。如《詩經•采薇》中：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，兩雪霏霏。”“昔我往矣”對“今我來思”，“楊柳依依”對“兩雪霏霏”。 【錯綜對】詩律術語。亦稱犄角對、交股對。兩句相對，其中的字詞，不是依次相對，而是交錯相對。如唐李群玉《杜丞相宴中贈美人》詩中：“裙拖六幅湘江水，鬟聳巫山一段云。”“六幅湘江”與“巫山一段”交錯為對。

【流水對】詩律術語。凡對偶的上下兩句意思相貫串，其次序不能顛倒，下句是上句意思的延伸，似水順流而下，稱流水對，亦稱串對。如杜甫《聞官軍收河南河北》：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”

【合掌】詩病例的一種。指對仗中意義相同的現象。一聯中對仗出句和對句完全或基本同義，稱為合掌。此為作詩大忌。

【詩話】⑴評論詩歌、詩人、詩派以及紀錄詩人議論、行事的著述，是我國古代詩歌評論的一種特有的形式。以“詩話”名篇者起于宋代歐陽修《六一詩話》，其后司馬光、張戒、楊萬里、嚴羽等不下百余家詩話相繼問世，元、明、清各代，亦頗多此作。傳世的詩話大部分被收入《歷代詩話》、《歷代詩話續編》、《清詩話》等。古代說唱藝術的一種。其體制是韻文與散文相同使用，韻文多是通俗的七言詩贊。宋元間刊印的《大唐三藏取經詩話》，為現存最早的一部作品。