略說(shuō)韻律 詩(shī)詞創(chuàng)作要重視藝術(shù)性，并重幾個(gè)方面，其中之一就是“韻律”，要講究字詞的搭配、音調(diào)的和諧，在這些方面，古人有許多精辟的論述，這里就不引經(jīng)據(jù)典了(有《詩(shī)品》、《詞品》、《曲品》等一套叢書，有興趣的朋友不妨一閱）。

談到詩(shī)詞的韻律，大致包括三個(gè)方面的內(nèi)容：

一是平仄，由南北朝時(shí)期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩(shī)中得到廣泛應(yīng)用，主要是講究平聲和仄聲的協(xié)調(diào)。

二是對(duì)偶，在韻文特別是格律詩(shī)中，對(duì)對(duì)偶的工巧是要求比較嚴(yán)的，詩(shī)詞中一般是句對(duì)，在賦和八股文中還有多句對(duì)和段對(duì)。

三是押韻，指同韻的字在適當(dāng)?shù)牡胤剑ㄒ话闶峭ｎD的地方），有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。這三個(gè)方面都來(lái)自于漢語(yǔ)語(yǔ)音的特點(diǎn)，就是單音節(jié)語(yǔ)素占優(yōu)勢(shì)，有聲調(diào)。在詩(shī)詞寫作特別是格律詩(shī)寫作時(shí)平仄、對(duì)偶和押韻運(yùn)用的好，運(yùn)用的自然，可以使詩(shī)作增強(qiáng)音樂(lè)感，呈現(xiàn)韻律美；運(yùn)用的不好，用得過(guò)多過(guò)濫，就會(huì)給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個(gè)明顯的例證。這是每一個(gè)詩(shī)詞愛(ài)好者必須掌握的基本功。 這里主要談?wù)剬?duì)押韻的看法。

在散體的語(yǔ)言中，押韻比較少見(jiàn)，但也不是沒(méi)有。常用押韻的是韻文（包括賦、詩(shī)、詞、曲等），韻文的意思就是用韻之文。押韻的格式一是逐句用韻，也就是一韻到底，這在有些唱詞、美文中能夠見(jiàn)到；二是隔句押韻，詩(shī)絕大多數(shù)是隔句押韻，只有開頭兩句可以都用韻，詞的情況比較復(fù)雜，既有逐句押韻，又有隔句押韻，還有隔多句押韻的。韻文用韻，多數(shù)是全篇一韻，較長(zhǎng)的作品也有中間換韻的。 韻的情況，古今有很多不同。隋唐時(shí)代如《切韻》、《唐韻》等都分得很細(xì)，宋朝《廣韻》定為206韻，但由于有些韻可以“同用”，唐代實(shí)際用112韻，宋代用108韻，金元時(shí)合并為106韻。清朝的《佩文詩(shī)韻》集韻之大成，分為平、上、去、入四部分。平聲包括上平聲一東、二冬等15韻和下平聲一先、二蕭等15韻，上聲包括一董、二腫等29韻，去聲包括一送、二宋等30韻，入聲包括一屋、二沃等17韻，共106韻。學(xué)作古體詩(shī)，用韻上應(yīng)首選《佩文詩(shī)韻》。

押韻以格律詩(shī)的要求最為嚴(yán)格，許多字如一東中的“終”、“風(fēng)”、“公”和二冬的“鐘”、“峰”、“恭”，我們現(xiàn)在讀音一樣，律詩(shī)卻不能通押，如果通押，就犯了出韻的錯(cuò)誤，就要遭人恥笑，考試就要落第。中唐以后，才逐漸出現(xiàn)鄰韻通押，如杜牧的《清明》詩(shī)用的十三元韻，但首句卻用了鄰韻十二文。詞押韻不那么嚴(yán)格，像平聲，詞就合并到了14韻。 押韻還有選韻和次韻的難易問(wèn)題。作詩(shī)，主動(dòng)地選韻或被動(dòng)地限韻，會(huì)碰到難易問(wèn)題。像平聲中的四支、十一真等，包含的字多，選用就容易，稱為寬韻；而像五微、十二文等韻，包含的字較少，選用就難，稱為窄韻；還有些韻，如三江、十五咸等，包含的字更少，選用很難，稱為險(xiǎn)韻；而像有些朋友“限韻”，則跡近于文字游戲了。詩(shī)友寫詩(shī)填詞時(shí)一定要注意韻部的選擇。 宋代以后，和別人詩(shī)習(xí)慣要次韻或稱為步韻，也可以看作是“限韻”的一種，不少文人喜歡玩這種押韻雜技，于高難動(dòng)作中見(jiàn)功夫。蘇東坡有一首次韻詩(shī)，就寫得精煉自然：“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。老僧已死成新塔，壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題。往日崎嶇還記否？路長(zhǎng)人困蹇驢嘶。” 以上說(shuō)了這么多，是不是說(shuō)要大家作詩(shī)都要用韻，不用韻就不是好詩(shī)呢？恰恰相反，我們是提倡推陳出新的，“處處拘泥格律，反而損害了詞的意境，同時(shí)也降低了詞的藝術(shù)性。詞律是為人服務(wù)的，我們不能反成為其奴隸而讓思想內(nèi)容去遷就格律。” 只是要大家對(duì)“陳”有所了解，然后出“新”。何況詩(shī)友們常常要做韻文，也有些朋友喜歡依舊格律做詩(shī)詞，這時(shí)候可以格律從舊，保留舊格律的合理部分，如粘、對(duì)、韻等，而在讀音上卻完全從今。實(shí)際上，我們?cè)谧x古代詩(shī)詞時(shí)已經(jīng)這樣做了。像“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，還有誰(shuí)念“xia”呢？ 今韻中，現(xiàn)在成系統(tǒng)的有多種，推薦大家用《中華新韻》的新詩(shī)韻，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韻又分陰平、陽(yáng)平、上、去四種聲調(diào)，這是根據(jù)普通話的語(yǔ)音規(guī)定的，用它押韻，自然符合現(xiàn)代人的閱讀習(xí)慣。另外，戲曲中慣用的十三轍也是不錯(cuò)的。熟悉今韻，活用格律，用今音作新體韻文，是一定會(huì)出佳作的。

有些詩(shī)友認(rèn)為寫古體詩(shī)特別是填詞不用古韻就不是“詞”，個(gè)人認(rèn)為是不妥的。