①金猊：香爐的一種。其形似獅。

    【評(píng)解】

    這首詞寫春景，抒離恨。上片寫室內(nèi)情景。香冷金猊，夢(mèng)回鴛帳，離恨一枕，悄無(wú)
人問。下片寫室外景色。清明節(jié)近，杏花隨風(fēng)，薄暮來(lái)臨，東風(fēng)漸緊。全詞通過(guò)景物描
寫，曲折含蓄地表露了春愁與離恨。委婉柔媚，意境幽美。
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婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，“不減花間”（黃昇語(yǔ)），那么本詞就是可以理解的了。
詞的上片寫春夢(mèng)醒來(lái)獨(dú)自愁 。“香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩 。”這兩句說(shuō)的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個(gè)“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，若有若無(wú)。但這種寧?kù)o而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無(wú)可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去 。“更無(wú)人問，一枕江南恨 。”這說(shuō)的是午夢(mèng)醒來(lái)，愁緒不散，欲說(shuō)夢(mèng)境，又無(wú)人相慰相問。“恨”以“ 一枕”修飾，猶如用“一江 ”、“一舟”來(lái)修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無(wú)理而化合巧妙 。“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”（岑參《春夢(mèng) 》）。夢(mèng)中的追尋越是迫切，醒來(lái)的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒有講明，也無(wú)須講明，這是因?yàn)檫@是一種無(wú)所不在的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂郁，也有個(gè)人的愁緒。
傷春愁春只是本詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是本詞的深層含義。
下片以“消瘦休文”自比。“休文”即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子 。據(jù)載，沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分”。故此后人常以“沈腰”來(lái)比喻消瘦。“頓覺春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度 。“春衫裉”即春衫寬 。這兩句說(shuō)的是衣服覺寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著 。“頓”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對(duì)比突出消瘦之快 ，“頓”還有驚奇、感嘆、無(wú)奈等復(fù)雜感情。“清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊。”這三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說(shuō)的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人 。”在這種冷清的境界里，作者獨(dú)立無(wú)語(yǔ)，不覺又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。清明時(shí)節(jié)多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過(guò)園林，無(wú)多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來(lái)春雨，催開百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語(yǔ) 。“薄暮東風(fēng)緊”寫的是眼前之景，暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。一個(gè)“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。
這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結(jié)尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無(wú)可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語(yǔ)言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。

(部分詩(shī)詞沒有注釋，我們正在完善，請(qǐng)諒解！)