八歸 湘中送胡德華
詩(shī)人:姜夔 朝代:南宋
芳蓮墜紛,疏桐吹綠,庭院暗雨乍歇。
無(wú)端抱影銷魂處,還見(jiàn)篠[1]墻螢暗,蘚階蛩切。
送客重尋西去路,問(wèn)水面琵琶誰(shuí)撥。
最可惜一片江山,總付與啼鴂。
長(zhǎng)恨相從未款,而今何事,又對(duì)西風(fēng)離別。
渚寒煙淡,棹移人遠(yuǎn),縹緲行舟如葉。
想文君望久,倚竹愁生步羅襪。
歸來(lái)后,翠尊雙飲,下了珠簾,玲瓏閑看月。
無(wú)端抱影銷魂處,還見(jiàn)篠[1]墻螢暗,蘚階蛩切。
送客重尋西去路,問(wèn)水面琵琶誰(shuí)撥。
最可惜一片江山,總付與啼鴂。
長(zhǎng)恨相從未款,而今何事,又對(duì)西風(fēng)離別。
渚寒煙淡,棹移人遠(yuǎn),縹緲行舟如葉。
想文君望久,倚竹愁生步羅襪。
歸來(lái)后,翠尊雙飲,下了珠簾,玲瓏閑看月。
八歸 湘中送胡德華古詩(shī)賞析
注一:讀xiao3,小竹子。
這首詞是一首送別詞,據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋校》考證,大約寫(xiě)于宋孝宗淳熙十三年(1186)以前,詞人客游長(zhǎng)沙時(shí)。胡德華,生平不詳。全詞描述了離別前的憂傷、臨別時(shí)的依依不舍,以及懸想別后友人歸家與親屬團(tuán)聚的情景 。前面實(shí)寫(xiě),后面虛寫(xiě),多次轉(zhuǎn)移時(shí)間和空間,逐層抒發(fā)離情別緒,在章法和布局方面頗具匠心。
上闋分兩層。前六句為一層,以雨后寂寞蕭條的
庭院為背景,寫(xiě)別前的憂傷。蓮花凋零了粉色的花瓣,桐樹(shù)吹動(dòng)著帶綠的葉子,是初秋院中之景。竹籬邊發(fā)光暗淡的螢蟲(chóng),苔階下鳴聲凄切的蟋蟀,是秋夜庭前之物。筱(xi āo)墻,指竹墻。這四樣景物,有晝景,有夜景;有植物,有動(dòng)物;植物又有花、有葉,動(dòng)物又有光、有聲,配置勻整,而且從目見(jiàn)寫(xiě)到耳聞,從視覺(jué)寫(xiě)到聽(tīng)覺(jué),造成一種冷清凄迷的意境,無(wú)限煩惱盡在其中 。中間“暗雨乍歇”寫(xiě)天時(shí) ,“抱影銷魂”寫(xiě)人事。“還見(jiàn)”二字,更透露出一種無(wú)可奈何之感。
何以如此,是因?yàn)榧磳⑺蛣e友人 。江淹《別賦》說(shuō):“黯然銷魂者,唯別而已矣!”這種離愁別緒 ,由于用了許多惹愁的景物層層烘染 ,便見(jiàn)得加倍的濃重。這六句詞,使人儼然進(jìn)入宋玉《九辯》的境界。
“送客”以下開(kāi)始轉(zhuǎn)入離別,是第二層。場(chǎng)景由庭院逐漸移至送別的水邊。西去,表客行方向。重尋,表明在此送行已非一回。“問(wèn)水面琵琶誰(shuí)撥”,化用白居易《琵琶行》中“忽聞水上琵琶聲”的詩(shī)句,而改為以“問(wèn)”字領(lǐng)起的設(shè)問(wèn)句 ,語(yǔ)簡(jiǎn)意深,余味悠長(zhǎng)。接著,“最可惜、一片江山,總付與啼鴂”,則聲情激越,境界闊遠(yuǎn)寄慨遙深。啼鴂,或作鵜鴂、鶗?shū)_,又名子規(guī)、杜鵑,此鳥(niǎo)“春分鳴則眾芳生,秋分鳴則眾芳歇”(《廣韻》)。屈原《離騷》中有“恐鵜鴂之先鳴兮,使夫百草為之不芳”之句。這里也是借啼鴂的鳴聲來(lái)表現(xiàn)眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象,襯托離情,極為沉痛感人。其中還隱微地寄托了詞人的身世之感、家國(guó)之痛。飄泊江湖的遲暮之感,山河異色的憂愁之悲,都體現(xiàn)在這一凄迷闊遠(yuǎn)的境界之中。正是無(wú)限感慨都在虛處,意愈切而詞愈微。
下闋也有兩層意思。前六句承上,著重寫(xiě)惜別之情 。“長(zhǎng)恨”三句與柳永《雨霖鈴》過(guò)片處“多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié)”有同工之妙。柳詞以“更那堪”三字遞進(jìn)一層 ,本詞則以“而今何事”的設(shè)問(wèn)追進(jìn)一步,以傾吐惜別的深情。然后再以“渚寒”三句景語(yǔ)來(lái)代替情語(yǔ),這里又與李白《送孟浩然之廣陵 》詩(shī)的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的藝術(shù)手法相似,借淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠(yuǎn)去的景象,來(lái)表達(dá)送別者佇立江頭,凝望著棹移人遠(yuǎn)的那種依依不舍的感情 。這與周邦彥《蘭陵王》“愁一箭風(fēng)快,半篙波暖 ,回首迨遞便數(shù)驛,望人在天北”有異曲同工之妙。周詞是站在離別者回望送別者的角度來(lái)寫(xiě),姜詞是從送別者眼中離別者遠(yuǎn)處的情景,雖角度不同而各盡其妙。
最后六句寫(xiě)別后,用美好的設(shè)想來(lái)排遣雙方的離愁別恨。文君即卓文君,借指胡的妻室 。“倚竹”句借用杜甫《佳人》詩(shī) :“天寒翠袖薄 ,日暮倚修竹”和李白《玉階怨》詩(shī) :“玉階生白露 ,夜久侵羅襪”中的婦女形象,以表現(xiàn)想象中胡妻等待丈夫歸來(lái)的情景。“翠尊”三句亦化用李白同詩(shī)的后兩句:“卻下水晶簾,玲瓏望秋月”,描繪胡氏夫婦團(tuán)聚的情景 。點(diǎn)化前人詩(shī)句的藝術(shù)形象為自己所用,不著痕跡,盡得風(fēng)流,這也是姜夔詞的藝術(shù)特色之一。
這首詞以清筆寫(xiě)濃愁,以健筆寫(xiě)深哀,故感情真切而不流于頹表 ,符合白石詞中和的特色 。陳延焯《白雨齋詞話》評(píng)論說(shuō) :“聲情激越,筆力精健,而意味仍是和婉,哀而不傷 ,真詞圣也。”細(xì)膩而有層次的抒情筆法,配合以移步換形的結(jié)構(gòu)形式,也有助于形成那種清健空靈的藝術(shù)風(fēng)格。
(部分詩(shī)詞沒(méi)有注釋,我們正在完善,請(qǐng)諒解!)
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