賈樟柯

賈樟柯趙濤低調(diào)大婚曾否認(rèn)緋聞揭秘戀愛史

導(dǎo)演賈樟柯與趙濤的緋聞傳了多年，但兩個(gè)人一再公開辟謠，不承認(rèn)有這回事，不過昨日兩人在賈樟柯的山西老家按其風(fēng)俗舉辦了婚禮。據(jù)圈內(nèi)人士爆料稱，賈樟柯現(xiàn)在既做導(dǎo)演、又做監(jiān)制、還要經(jīng)營自己的工作室，在事業(yè)上忙得不可開交，但是對(duì)自己的個(gè)人生活卻也安排得井井有條——作為成名已久的“第六代導(dǎo)演”的領(lǐng)軍人物，貌不驚人的賈樟柯看上去謙和溫厚，儀容整潔，據(jù)圈內(nèi)人透露，這過去要?dú)w功于他的前妻朱炯對(duì)他的悉心照顧，后來則有趙濤的功勞。

賈樟柯人物資料：

賈樟柯，男，山西汾陽人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。在校期間組織了“青年電影實(shí)驗(yàn)小組”，由此開始了他的電影實(shí)踐。1995年拍攝第一部57分鐘的短片《小山回家》得了香港映像節(jié)的大獎(jiǎng)。被譽(yù)為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。2011年9月12日，與演員趙濤在微博宣布結(jié)婚。

中文名：賈樟柯

國籍：中國

出生地：山西汾陽

出生日期：1970年5月24日

職業(yè)：導(dǎo)演，編劇

畢業(yè)院校：北京電影學(xué)院

主要成就：威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)

代表作品：《小山回家》《三峽好人》

賈樟柯，1993年就讀于北京電影學(xué)院文學(xué)系，從1995年起開始電影編導(dǎo)工作，現(xiàn)居北京。主要導(dǎo)演作品有《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無用》、《二十四城記》、《海上傳奇》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng),《海上傳奇》獲第30屆夏威夷國際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片金蘭花獎(jiǎng)。法國《電影手冊(cè)》評(píng)論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國電影復(fù)興與活力的影片。賈樟柯還參與了大量的國際文化活動(dòng)，成為當(dāng)今亞洲最為活躍的電影導(dǎo)演之一著有《賈想》、《中國工人訪談錄》等書。賈樟柯本對(duì)繪畫有所造詣的他，一次偶然的機(jī)會(huì)觀看了電影《黃土地》之后，便激發(fā)了內(nèi)心對(duì)電影的熱愛。他1991年開始考北京電影學(xué)院，但失敗了兩次，直到1993年才如愿以償考上北京電影學(xué)院文學(xué)系。為了實(shí)現(xiàn)孩童時(shí)期的導(dǎo)演夢(mèng)，他組織了“青年電影實(shí)驗(yàn)小組”，由此開始了他的電影實(shí)踐。 1995年拍攝第一部57分鐘的短片《小山回家》得了香港映像節(jié)的大獎(jiǎng)。盡管這不是一個(gè)成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，開始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨(dú)特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達(dá)。《小武》在國際廣受好評(píng)，得了8個(gè)獎(jiǎng)，也成為國內(nèi)小資青年的追逐對(duì)象，賈樟柯一舉成名。彼時(shí)，法國《電影手冊(cè)》評(píng)論:"《小武》擺脫了中國電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國電影復(fù)興與活力的影片。"德國電影評(píng)論家烏利希·格雷格爾則稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。

其后，賈樟柯又拍攝了《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006年在拍攝紀(jì)錄片《東》時(shí)，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當(dāng)年威尼斯電影節(jié)上一舉拿下金獅大獎(jiǎng)。賈樟柯中國第六代導(dǎo)演領(lǐng)軍者的地位得以確立。

在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪于虛無縹緲的非現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)候，賈樟柯對(duì)中國現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈人文關(guān)注顯得尤為可貴。從《小武》發(fā)端，到如潮好評(píng)的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現(xiàn)實(shí)主義。

與曾經(jīng)流行的批判現(xiàn)實(shí)主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚(yáng)，從不做單純的道德判斷，而是通過個(gè)性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格一一拓展;與現(xiàn)代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注于歷史變遷中的細(xì)枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實(shí)中保持著一種溫暖的基調(diào)。

如何切入現(xiàn)實(shí)對(duì)很多導(dǎo)演來說困難重重，賈樟柯卻舉重若輕，這來源于其獨(dú)特的視角和敏感的心態(tài)，總是能找到自己的方式重構(gòu)歷史的記憶：《小武》中冷靜的鏡頭、紀(jì)實(shí)的風(fēng)格立即從紛繁復(fù)雜的變遷中重塑了一代人的感覺;《世界》在更大規(guī)模上表達(dá)了中國的變遷;《三峽好人》不但展示出廣闊的社會(huì)變遷圖景，而且虛構(gòu)性被置于紀(jì)實(shí)性的敘述之中。他的電影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考這個(gè)世界變遷的意義。

因此，如果把賈樟柯置于更宏大的歷史坐標(biāo)中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經(jīng)不是幾部電影所能概括。隔了十年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對(duì)正在經(jīng)歷激烈全球化變遷的古老中國的一段驚心動(dòng)魄的記錄，所有的細(xì)節(jié)已經(jīng)沉淀到時(shí)間的潛流里去，留下的是一個(gè)個(gè)沉默的動(dòng)容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所說：“我想用電影去關(guān)心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時(shí)光流程中，感覺每個(gè)平淡的生命的喜悅或沉重。”

賈樟柯曾經(jīng)說過一句話，"當(dāng)一個(gè)社會(huì)急匆匆往前趕路的時(shí)候，不能因?yàn)橐白撸秃鲆暷莻€(gè)被你撞倒的人。"在過去的10年當(dāng)中，他特立獨(dú)行，用他的鏡頭語言去描繪一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)代普通人所要承受的代價(jià)和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。在由帕米爾文化藝術(shù)研究院(中坤文化發(fā)展基金支持)和清華大學(xué)人文和社會(huì)高等研究中心、《中國學(xué)術(shù)》雜志社聯(lián)合主辦的“帕米爾文化周”上，放映和研討了賈樟柯的新作《二十四城記》，參加文化周的另兩個(gè)單元的“二十世紀(jì)中國的文化與政治”國際論壇(清華大學(xué)汪暉教授主持)與“世界的中國”國際系列講演(北京大學(xué)劉東教授主持)的中外學(xué)者觀看了影片，多有好評(píng)。這里刊登10月28日研討會(huì)的部分發(fā)言。當(dāng)天的研討由著名詩人歐陽江河主持。賈樟柯自己敘述到：“這九個(gè)人物是由兩部分人組成的，一部分是我進(jìn)入到這個(gè)工廠采訪的真實(shí)人物。……我覺得這九個(gè)人組合到一起的時(shí)候，他們形成了一個(gè)群像。一方面我非常喜歡群像的感覺，一直不喜歡一組固定的人物貫穿始終拍攝，因?yàn)槲矣X得群像的色彩可以帶來對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性的感覺，所以首先選擇了一個(gè)群像的概念，就是我要很多人在電影里出現(xiàn)。這九個(gè)人物的群像里面，人物跟人物之間有一個(gè)互動(dòng)的關(guān)系，首先他們有一個(gè)時(shí)間的連續(xù)性，從1950年代初到當(dāng)代，通過他們九個(gè)人的接力，來講述一個(gè)線性的歷史;每個(gè)人物又有一個(gè)封閉的但是屬于他自身的時(shí)間。”(見賈樟柯等：闡釋中國的電影詩人。)

獲獎(jiǎng)影片

1970年，賈樟柯生于中國山西汾陽。考大學(xué)的時(shí)候，他數(shù)學(xué)太差，父母把他送到太原去上山西大學(xué)的一個(gè)美術(shù)班，好準(zhǔn)備考美術(shù)院校。賈樟柯常去學(xué)校附近的一個(gè)“公路局電影院”看電影，有一天，他看到《黃土地》，就立下了當(dāng)導(dǎo)演的愿望。1991到1993年，他考了三年，考上北京電影學(xué)院文學(xué)系。他組織了“青年電影實(shí)驗(yàn)小組”，還大張旗鼓地印了T恤衫。發(fā)動(dòng)一切可能發(fā)動(dòng)的力量，開始拍攝《小山回家》，這個(gè)片子得了香港映像節(jié)的大獎(jiǎng)。這部55分鐘的作品，粗糙、模糊、控制力不足，但有一種敏感直接的氣質(zhì)，意味著真實(shí)。它不是一個(gè)成功的或成熟的作品，但它為賈樟柯提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，開始他的《小武》。片子沉痛，溫柔。他的思考方式與感情方式，第一次有了完整與深入的表達(dá)。

《小武》得了8個(gè)獎(jiǎng)，進(jìn)入柏林電影節(jié)“青年論壇”，賈樟柯成名。法國《電影手冊(cè)》評(píng)論《小武》擺脫了中國電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國電影復(fù)興與活力的影片。德國電影評(píng)論家烏利希·格雷格爾稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光。”所以，2000年《站臺(tái)》的拍攝不太可能沒有壓力。《小武》是一個(gè)切片，而《站臺(tái)》是一個(gè)歷程。越過《站臺(tái)》，賈樟柯成了新一代電影領(lǐng)袖。但他還在“地下”，他的電影國內(nèi)看過的人還是不多。賈樟柯是以他的決心與耐心，夢(mèng)想與行動(dòng)換來流動(dòng)的影像。《站臺(tái)》入圍威尼斯國際電影節(jié)正式競(jìng)賽部分，并獲最佳亞洲電影獎(jiǎng)。這是中國七十年代出生的導(dǎo)演第一次入圍三大電影節(jié)的正式競(jìng)賽單元并獲獎(jiǎng)。法國《世界報(bào)》為此發(fā)表題為《大師的鐵拳》的評(píng)論文章，認(rèn)為《站臺(tái)》表現(xiàn)出了驚人的電影品質(zhì)，亦將成為電影史上的重要一筆。《站臺(tái)》再獲殊榮，獲得第22屆法國南特三大洲國際影展最佳影片及最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。《公共場(chǎng)所》是一個(gè)國際合作項(xiàng)目，一個(gè)30分種的短片，沒有劇本與對(duì)話，只有表面的展增。賈樟柯一向是強(qiáng)調(diào)表面的，他拒斥人為的深度。

之后賈樟柯又拍攝了《任逍遙》、《世界》兩部劇情片。2006年，在拍攝以三峽民工為關(guān)注點(diǎn)的紀(jì)錄片《東》時(shí)，他決定套拍故事片《三峽好人》。結(jié)果該片在當(dāng)年威尼斯電影節(jié)上一舉拿下金獅大獎(jiǎng)。2008年的《二十四城記》是第61屆戛納電影節(jié)參賽影片。

2010年1月加拿大時(shí)間22日晚在多倫多電影節(jié)組織評(píng)選的“新世紀(jì)十年最佳電影”中，賈樟柯導(dǎo)演的《站臺(tái)》、《三峽好人》、《世界》等三部電影榜上有名。賈樟柯再獲殊榮，他與泰國導(dǎo)演阿彼察邦韋拉斯哈古并列成為“新世紀(jì)十年最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)” 。

瑞士當(dāng)?shù)貢r(shí)間2010年8月5日，第63屆洛迦諾國際電影節(jié)將本屆終身成就獎(jiǎng)授予中國第六代導(dǎo)演賈樟柯。他也是該電影節(jié)獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)最年輕的電影人。

第30屆夏威夷國際電影節(jié)2010年10月19日上午舉行了頒獎(jiǎng)典禮，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的最新力作《海上傳奇》榮膺本屆電影節(jié)最佳紀(jì)錄片金蘭花獎(jiǎng)。此外，賈樟柯還當(dāng)選為本屆電影節(jié)“焦點(diǎn)影人”，電影節(jié)專門設(shè)立“向賈樟柯致敬”單元，即向他近十年來杰出的藝術(shù)成就致敬。

主要作品

片名片型片長色彩年代

黑色早餐公益片3分鐘彩色2011

語路紀(jì)錄片84分鐘彩色2011

在清朝武俠片未知彩色2010

海上傳奇紀(jì)錄片138分鐘彩色2010

二十四城記劇情片152分鐘彩色2008

無用紀(jì)錄片81分鐘彩色2007

三峽好人劇情片108分鐘彩色2006

東紀(jì)錄片70分鐘彩色2006

世界劇情片120分鐘彩色2004

任逍遙劇情片113分鐘彩色2002