李少紅，1955年7月出生在江蘇蘇州，山東文登人，中國電影第五代的女導(dǎo)演代表。1969年到四川軍區(qū)獨(dú)立第2師當(dāng)兵。1978年，考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1982年分配到北京電影制片廠任導(dǎo)演。

電影作品

1983年《包氏父子》副導(dǎo)演1983年《出門掙錢的人》副導(dǎo)演

1984年《清水灣，淡水灣》副導(dǎo)演

1988年《銀蛇謀殺案》導(dǎo)演

1990年《血色清晨》導(dǎo)演，獲1991年上海影評(píng)協(xié)會(huì)“最佳影片獎(jiǎng)”、1991年臺(tái)灣《中時(shí)晚報(bào)》“優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”、1992年法國南特三大洲國際電影節(jié)“最佳影片金獎(jiǎng)”、1993年德國柏林國際電影節(jié)“青年論壇獎(jiǎng)”。

1992年《四十不惑》導(dǎo)演，獲1992年瑞士洛迦諾國際電影“影評(píng)人獎(jiǎng)”

1994年《紅粉》導(dǎo)演，獲1995年西柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)，1995年全國大學(xué)生電影節(jié)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”、1995年上海電影協(xié)會(huì)、文匯電影時(shí)報(bào)“十佳影片獎(jiǎng)”、1996年第27屆印度國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)金孔雀獎(jiǎng)。

1997年《紅西服》導(dǎo)演，獲1998年中國政府最佳影片“華表獎(jiǎng)”、上海影評(píng)協(xié)會(huì)文匯電影“最佳影片獎(jiǎng)”、“最佳女演員獎(jiǎng)”。

2004年《戀愛中的寶貝》導(dǎo)演，

2006年《門》導(dǎo)演，獲第26屆金雞電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)。

電視電影

《絕對(duì)隱私》系列 監(jiān)制、出品人，合作出品人：高小平。10部數(shù)字電影分別是：《生死劫》、《兄弟》、《幸福從邪惡中穿行》、《人在北京》、《渴望一份真愛的感覺》、《絕對(duì)隱私》、《陳越的婚紗》、《馮齊的懺悔》、《別提過去別問將來》、《趙軍的秘密》。

電視作品

1996年《雷雨》導(dǎo)演

1998年《大明宮詞》導(dǎo)演，榮獲第十八屆中國電視金鷹獎(jiǎng)“最佳電視劇獎(jiǎng)”、“最佳攝影獎(jiǎng)”、“最佳照明獎(jiǎng)”、“最佳男演員獎(jiǎng)”、“最佳女演員獎(jiǎng)”、“最佳美術(shù)獎(jiǎng)”;第21屆飛天獎(jiǎng)“最佳電視劇獎(jiǎng)”、“最佳美術(shù)獎(jiǎng)”

2001年《橘子紅了》導(dǎo)演

2004年《買辦之家》導(dǎo)演

2007年《榮歸》監(jiān)制兼導(dǎo)演

2010年《紅樓夢(mèng)》導(dǎo)演

藝術(shù)特色

許多人認(rèn)為，女導(dǎo)演都很男性化，李少紅應(yīng)該也是這樣的，如果這樣認(rèn)為就錯(cuò)了。生活中，她笑起來很女人，害羞時(shí)很女人，她說的話題很女人，她抽煙的時(shí)候也很女人……身為女人兼導(dǎo)演，李少紅覺得自己有許多感情優(yōu)勢(shì)。女人是感性動(dòng)物，男人是理性動(dòng)物，女人以感性的視角介入以男性為主體的影視藝術(shù)，應(yīng)該既有艱難，又有優(yōu)勢(shì)。在李少紅執(zhí)導(dǎo)的影視作品里，人們總是能夠明晰地看到她對(duì)女性意識(shí)的強(qiáng)調(diào)和一種個(gè)人化的、女性化的對(duì)于社會(huì)、對(duì)于人生和對(duì)于女性自身的認(rèn)識(shí)。正因?yàn)槿绱耍拍茉凇堆宄俊分袑悋髌放c中國情境完美融合，講述了深刻的現(xiàn)代中國寓言;她才能在《桔子紅了》中又以古典唯美的筆觸書寫幽幽情殤。

李少紅的“女人味”是從她大氣、爽朗的舉止中透出來的，正是這種內(nèi)斂的“女人味”，成就了她的事業(yè)。

執(zhí)導(dǎo)新紅樓

[1]經(jīng)過漫長的等待和積蓄，由李少紅導(dǎo)演、李小婉擔(dān)任制片人、曾念平出任攝影指導(dǎo)的50集洪篇巨制新版《紅樓夢(mèng)》終于浮出水面，即將在6月26日登陸上海東方電影頻道全國首播，每晚黃金時(shí)段三集連播。

昨日(6月21日)制片方在上海影城召開了新版《紅樓夢(mèng)》的首次新聞發(fā)布會(huì)，數(shù)十家上海主流媒體蒞臨發(fā)布會(huì)現(xiàn)場。當(dāng)日上午主辦方還特別邀請(qǐng)了幾位紅學(xué)專家和學(xué)者在電影院的大銀幕上觀看了第1、2、15、16四集電視劇。其中第1、2集《紅樓夢(mèng)》開篇描寫“太虛幻境”亦真亦幻的情節(jié)和場景為首次搬上熒屏，這些細(xì)節(jié)對(duì)故事的發(fā)展和完整來說不可或缺，并運(yùn)用了大量新的科技手段展現(xiàn)“幻境”，獲得了專家學(xué)者的極高贊譽(yù)和媒體們的好評(píng)。

李少紅回應(yīng)“新紅樓”爭議

[2]新《紅樓夢(mèng)》熱已無需論證。各地播出混亂一片，有些臺(tái)為搶播提前播出時(shí)間，有些臺(tái)一天四五集轟炸式連播，網(wǎng)絡(luò)也在“積極”盜播。話題更是層出不窮，最近傳出《紅樓夢(mèng)》收視下跌的話題，雖被劇組否認(rèn)，但也賺足新聞關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)上對(duì)新《紅樓夢(mèng)》的爭論更是從來沒有間斷過。有細(xì)心網(wǎng)友甚至一集一集和原著對(duì)照，“科學(xué)”挑刺。

目前，該劇的爭議主要集中在拍攝風(fēng)格是不是“青少年教科書”、是否貶低觀眾智商、淫男蕩女陰森鬼怪又是否過于開放?7月13日晚9點(diǎn)，南方影視頻道每晚三集連播新《紅樓夢(mèng)》。南方都市報(bào)記者日前獨(dú)家專訪導(dǎo)演李少紅，她就目前的壓力狀態(tài)、定位質(zhì)疑、個(gè)人風(fēng)格代入等問題進(jìn)行了解答。《紅樓夢(mèng)》面對(duì)史無前例的密集關(guān)注和口誅筆伐，導(dǎo)演對(duì)媒體采訪態(tài)度也十分謹(jǐn)慎，一律采用文字回復(fù)法，不輕易評(píng)價(jià)演員，而且從導(dǎo)演與南都記者的對(duì)話中亦不難看出，導(dǎo)演的表達(dá)之嚴(yán)肅。

A 壓力是否巨大?

———非常疲憊，已經(jīng)奔走了十幾個(gè)地區(qū)

我們和87版的拍攝目的都是一樣的，只是不同時(shí)代對(duì)一部古典名著的解讀。

南方都市報(bào)：《紅樓夢(mèng)》是全中國人的《紅樓夢(mèng)》。新版《紅樓夢(mèng)》播出后，儼然成為當(dāng)下整個(gè)社會(huì)爭論的焦點(diǎn)，已不單單是一件娛樂事件。此時(shí)此刻，您的心情是怎樣的?背負(fù)著很大的心理壓力么?對(duì)這些爭論，你是怎樣想的?

李少紅：人民文學(xué)(出版社)這版《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)發(fā)行了400萬冊(cè)。前天我們參加最新一次發(fā)行舉行的簽售儀式。很多人從早上7點(diǎn)就來排隊(duì)。隨著這部電視劇的播出，一定還有更多的人拿起這本名著重溫，并且能夠熱愛上她。小演員和我一起都感覺很有意義，重拍對(duì)弘揚(yáng)和推廣起到很好的作用。人民文學(xué)出版社的領(lǐng)導(dǎo)告訴我們，一般情況下再版只需要印5000冊(cè)，這次隨著新版的熱播，還沒等上架就已經(jīng)增加了印量。我看到長長的隊(duì)伍中不乏年輕的讀者，爭相和他們喜歡的劇中人物拍照，同時(shí)把書緊緊地抱在懷里，相信他們都會(huì)是熱愛《紅樓夢(mèng)》的新一代。

我們伴隨電視劇的播出已經(jīng)奔走了十幾個(gè)地區(qū)，非常疲勞。有時(shí)候只能在飛機(jī)上睡覺，有時(shí)候來不及吃飯，孩子們餓著就又登上了飛往下一個(gè)城市的飛機(jī)。他們?cè)诩乙捕际歉改傅男母螌氊悾@個(gè)場面如果讓他們看到一定心疼得不得了。我參加過電影上映的宣傳推廣，電視劇真的很少做這樣強(qiáng)度的推廣宣傳，很多地區(qū)的電視臺(tái)真的拿出前所未有的力量來推廣這部劇，我想被大家重視的主要原因是《紅樓夢(mèng)》的魅力。大家的目的都是一致的。

南都：這一版的演員大部分是由“紅樓選秀”淘出來的少男少女，他們對(duì)原著的生疏，表演基本功的欠缺和倉促的培訓(xùn)時(shí)間，曾讓上一手的導(dǎo)演無法放心而拒接，您敢于大量起用新人，并在短時(shí)間內(nèi)手把手地將他們從白紙變成一個(gè)演員，支撐您的底氣在哪里?

李少紅：這一版《紅樓夢(mèng)》中的年輕演員由兩部分組成，一部分來自“紅樓夢(mèng)選秀”，我們接手的時(shí)候已經(jīng)決賽完了，在七十名參加決賽的選手里面，我們選擇了二十名參演了主要角色。另外一批年齡相對(duì)小的演員，是后來從全國100多所藝術(shù)院校選出來的。他們都是相對(duì)受過藝術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練和教育的學(xué)生，選秀的選手大部分也是來自藝術(shù)院校的學(xué)生。這是支撐我底氣的原因之一。其二，書中描寫的正是他們這個(gè)年紀(jì)的感情故事，他們憑借自己的感受就能心領(lǐng)神會(huì)，不會(huì)有陌生感。

B 是否貶低觀眾智商?

———只要引起關(guān)注，為此去重讀、去對(duì)照，作用都一樣

任何一種極端的言辭都是愛之深切的表達(dá)。只要不是人身攻擊，都可以承受。

南都：對(duì)于新版《紅樓夢(mèng)》爭議很多，有一種說法是：看過原著并深受87版影響的70后觀眾很氣結(jié)，沒看過原著只把它當(dāng)一部全新的娛樂作品去認(rèn)識(shí)的部分85后觀眾很喜歡。這是您預(yù)料到的結(jié)果么?你拍這部劇時(shí)是否真的針對(duì)85后、90后而拍?您是否為此而揣摩過新新人類的心思?

李少紅：我們和87版的拍攝目的都是一樣的，只是不同時(shí)代對(duì)一部古典名著的解讀。有一些那個(gè)時(shí)代原因造成不能涉及的內(nèi)容，這次得到了補(bǔ)充。不論是過去、現(xiàn)在還是將來，對(duì)名著的翻拍，起到的作用都是為了讓更多的人去關(guān)注這部著作，為了加深人們對(duì)原著的理解和關(guān)注，為了這部能夠代表我們民族的文化品牌一代一代傳承下去。《紅樓夢(mèng)》是一部經(jīng)得起反復(fù)閱讀的經(jīng)典，每一代人都會(huì)從中獲取對(duì)人生、對(duì)情感、對(duì)社會(huì)、對(duì)我們這個(gè)民族文化過去和今天的了解，甚至有著現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。也許這就是她的偉大之處。

南都：在早前南方臺(tái)舉行的點(diǎn)映會(huì)上，暨南大學(xué)中文系教授張世君毫不留情地指出：旁白解釋過度了，比如劉姥姥醉倒怡紅院一段，畫面上劉姥姥已一步一倒了，旁白卻還在解說她喝醉了，“這種解釋不是把我們觀眾當(dāng)作幼兒園的孩子、當(dāng)作弱智嗎?”您怎么看?您真的是放低姿態(tài)，拍一部“教材式的紅樓夢(mèng)”?

李少紅：當(dāng)作教材也好，圖解也好，都行。只要大家都看，引起關(guān)注，為此去重讀、去對(duì)照，作用都是一樣的。說必要也好，不必要也好都需要一個(gè)時(shí)間過程來消化。任何一種極端的言辭都是愛之深切的表達(dá)。只要不是人身攻擊，都可以承受。

C 情色陰森太“開放”?

———現(xiàn)代的人抵抗力多強(qiáng)啊!

是《紅樓夢(mèng)》造就了我，我絕不可能撼動(dòng)和違扭她。

南都：如果您是針對(duì)85后而拍，很矛盾的是，通過陰森的場景和配樂營造出如鬼片般的氛圍，和一些淫男蕩女、同性戀的情色鏡頭，陰曹地府、青面獠牙的鬼怪，你不吝筆墨地給予極寫實(shí)的表現(xiàn)，這些似乎對(duì)年輕觀眾來講又太開放了?

李少紅：生活在現(xiàn)代的人抵抗力多強(qiáng)啊，全民總動(dòng)員戰(zhàn)勝自然災(zāi)害、戰(zhàn)勝經(jīng)濟(jì)危機(jī)、股票也跌也漲、炒房團(tuán)逐漸退出市場、喜歡的球隊(duì)贏了……不論發(fā)生什么都能夠保持客觀豁達(dá)的良好心態(tài)。他們什么沒見過，好萊塢大片里無所不有，《阿凡達(dá)》、《暮色》、《鋼鐵俠》……天上地下還有未來，神經(jīng)早鍛煉出來了。我們接受的是全面的教育。這個(gè)世界善惡并存，不會(huì)因?yàn)槟囊粋€(gè)人而改變，有好人也有壞人，有歡樂也有“杯具”，有光明就有黑暗，有愛就有恨。和《紅樓夢(mèng)》里面是一樣的世界。

南都：對(duì)于劇中無處不在的昆曲背景音樂，不少觀眾的說法卻是“予人鬼氣森森的感覺，有如看《聊齋》之感”。這些背景音樂到底想要表達(dá)什么呢?有觀眾評(píng)論：又是畫面對(duì)白，又是旁白，又是音樂，讓整個(gè)劇過滿，缺少留白和觀眾自己體會(huì)的空間。您可否想到這一點(diǎn)?

李少紅：昆曲也是我們民族文化的精華，非物質(zhì)遺產(chǎn)，又和《紅樓夢(mèng)》有密切關(guān)聯(lián)，用它很自然也很貼切。古典韻味是可以慢慢品的。昆曲的發(fā)源地在南方，上海邊上的昆山地區(qū)，當(dāng)時(shí)在文人雅士的沙龍里流傳，很時(shí)髦，讓人直接聯(lián)想到《韓熙載夜宴圖》里的情景，是最能代表當(dāng)時(shí)上層社會(huì)，文人雅士氣質(zhì)的曲調(diào)。歷史原因讓人們漸漸生疏了。如果因?yàn)楹汀都t樓夢(mèng)》結(jié)緣，又能喚起對(duì)它的關(guān)注，也是一件功德無量的事。

南都：唯美、精致、陰郁、清冷、夢(mèng)境般恍惚疏離———這些風(fēng)格為部分觀眾喜愛，也讓另外一部分觀眾正在適應(yīng)這些風(fēng)格和《紅樓夢(mèng)》題材的契合。您個(gè)人在拍攝過程中是否也覺得個(gè)人藝術(shù)發(fā)揮方面空間更大更酣暢淋漓?您有意識(shí)讓其帶有鮮明的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格嗎?介意被定位為“李少紅的《紅樓夢(mèng)》”嗎?

李少紅：我的所有創(chuàng)作靈感來自于曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，這是本充滿藝術(shù)想象力的文學(xué)著作，其中充滿了各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)揮空間，只要你有感悟能力，有手段有武功就能有收獲。我們對(duì)這部名著的認(rèn)識(shí)隨著時(shí)代會(huì)越來越深入，越來越發(fā)現(xiàn)其中的博大精深，有新的發(fā)現(xiàn)和開拓，有價(jià)值的發(fā)現(xiàn)就像獲得一項(xiàng)科研成果一樣。曹雪芹之所以能成為文學(xué)巨匠，是因?yàn)樗闹腔鄢^我們，他的智慧能讓后人取之不盡。是《紅樓夢(mèng)》造就了我，我絕不可能撼動(dòng)和違扭她。