摘要

原名洪為濟，別名一舟、違忌，中國電影編劇、導(dǎo)演。1912年出生于江蘇揚州，1927年考入上海美術(shù)專科學(xué)校，積極參加學(xué)生運動以及抗日救亡運動，曾被捕。1933年他在南京民眾教育館做業(yè)余戲劇輔助工作，1935年東渡日本留學(xué)，專攻戲劇，于1989年12月8日逝世，終年77歲。

吳天-人物簡介

從小過著饑寒交迫的生活。1927年考入上海美術(shù)專科學(xué)校，積極參加學(xué)生運動以及抗日救亡運動，曾被捕。1933年他在南京民眾教育館做業(yè)余戲劇輔助工作，1935年東渡日本留學(xué)，專攻戲劇。在日本，他組織了“中華戲劇座談會”，排演了《欽差大臣》、《洪水》等話劇。他還參加了《東流社》、《雜文社》等刊物的編輯工作。回國后又于1936年被迫去馬來西亞，新加坡等地，在那里，他編寫了《傷兵醫(yī)院》、《春回來了》等獨幕話劇。1938年回到上海，在“上海劇藝社”擔(dān)任編導(dǎo)，同時編輯“前線日報”副刊。這期間，他創(chuàng)作了散文集“懷祖國”，多幕劇“海戀”等，并首次將巴金的“家”改編為話劇，還導(dǎo)演了“上海屋檐下”、“北京人”等話劇。1946年，他任上海戲劇專科學(xué)校教務(wù)主任，編寫了《劇場藝術(shù)講話》一書，創(chuàng)作了電影劇本《喜迎春》，導(dǎo)演了《一帆風(fēng)順》，與應(yīng)云衛(wèi)合作導(dǎo)演了《憶江南》一片。

新中國成立后，吳天調(diào)到北京電影演員劇團任副團長。之后，又在北京、長影、珠影搞專業(yè)編劇和導(dǎo)演，作品有：《走向新中國》、《國慶十點鐘》、《心連心》、《換了人間》(與王濱合作)、絲弦劇《空印盒》。吳天導(dǎo)演的影片在風(fēng)格上受中國古典小說的影響，結(jié)構(gòu)嚴謹，人物性格鮮明，矛盾突出，如影片《國慶十點鐘》，在導(dǎo)演處理上很見功夫，情節(jié)曲折，扣人心弦，人物刻畫細膩，該片頗受觀眾歡迎，吳天在六十年代還寫了電影劇本《拍案頌》和《繅絲女》。

吳天在中國電影理論建設(shè)及藝術(shù)教育事業(yè)上，也作出了重要貢獻。早在四十年代，他就翻譯了法國柯克蘭及蘇聯(lián)泰洛夫的《表演藝術(shù)論》和《演劇論》等理論書籍;六十年代，又編寫了《電影簡話》小冊子，在青年中開展電影普及工作，很受歡迎。

吳天-生平

1912年出生在江蘇省揚州市一個破落的讀書人家。家境的貧困，使他從小飽嘗了饑餓與貧寒的滋味。他隨哥哥出入于當(dāng)鋪與債主之門，看夠了有錢人的冷面孔。這些都在他幼小的心靈中留下了深刻的印記。

由于親身的經(jīng)歷，使他從青年時代起就對現(xiàn)實社會不滿。在揚州中學(xué)讀書時，他接觸到進步思想，便很快傾向革命，1927年在學(xué)校參加了中國共產(chǎn)主義青年團。后來，他考入上海美術(shù)專科學(xué)校，并成為學(xué)生運動的活躍分子和領(lǐng)導(dǎo)者。1931年他積極參加了“大學(xué)聯(lián)”、“自由大同盟”及中國左翼戲劇家聯(lián)盟等組織的抗日救亡運動，因此被校方開除，并被反動當(dāng)局逮捕。在群眾輿論的壓力下，反動當(dāng)局對他不得不公開審訊。地下黨組織為了營救他，專門請了當(dāng)時著名的“愛國七君子”之一的沈鈞儒做他的辯護律師，終于獲釋。

《換了人間》

1933 年他去南京省立民眾教育館做了一段時間的業(yè)余戲劇輔導(dǎo)工作之后，于 1935年東渡日本留學(xué)。在東京，專攻戲劇。在那里，他組織了“中華戲劇座談會”，經(jīng)常進行藝術(shù)交流和探討，并由他自任導(dǎo)演，使這個團體排練演出了果戈里的《欽差大臣》、田漢的《洪水》等話劇。他還參加了留日學(xué)生組織的《東流社》、《雜文社》等刊物的編輯工作。回國后，他積極從事抗日救亡活動，因遭國民黨反動政府的通緝，不得不于1936年離國去馬來西亞、新加坡等地，在華僑中繼續(xù)進行救國的戲劇宣傳活動。他編寫了《傷兵醫(yī)院》、《春回來了》等獨幕話劇，宣傳群眾。1938年，吳天參加了馬來亞共產(chǎn)黨，更加積極地參加當(dāng)?shù)氐母锩顒樱蚨艿接趁癞?dāng)局的通緝。之后，他又回國在上海從事黨的地下工作和革命戲劇活動。他在“上海劇藝社”擔(dān)任編導(dǎo)，同時編輯《前線日報》副刊。這期間，他創(chuàng)作出版了散文集《懷祖國》;以華僑生活為題材編寫了多幕劇《海戀》、由他首次將巴金的長篇小說《家》改編為話劇;翻譯了話劇劇本《馬漢姆教授》、法國柯克蘭的戲劇論著《表演藝術(shù)論》及蘇聯(lián)泰洛夫的《演劇論》等理論書籍，同時還導(dǎo)演了《上海屋檐下》、《北人人》、《沉淵》等話劇。1946年，他任上海戲劇專科學(xué)校教務(wù)主任時，編寫了《劇場藝術(shù)講話》一書，還創(chuàng)作了電影文學(xué)劇本《喜迎春》，導(dǎo)演了影片《一帆風(fēng)順》，還與應(yīng)云衛(wèi)聯(lián)合導(dǎo)演了《憶江南》一片。

解放后，吳天調(diào)到北京電影演員劇團任副團長;之后，又在北影、長影、珠影搞專業(yè)編劇和導(dǎo)演。1950 年到 1951 年初，他在北影編導(dǎo)了故事片《走向新中國》;調(diào)到長影以后，于1956年編導(dǎo)了反特故事片《國慶十點鐘》、1958年編導(dǎo)了故事片《心連心》、1959年他與胡蘇、王濱聯(lián)合編劇，由他導(dǎo)演了故事片《換了人間》;1960年他在戲曲片方面作了嘗試，由他導(dǎo)演將絲弦劇《空印盒》搬上了銀幕。

《國慶十點鐘》

吳天由于受我國古典小說、傳統(tǒng)戲曲等民族文藝作品的影響較深，因此，他的作品結(jié)構(gòu)嚴謹，人物性格鮮明，善于組織矛盾，渲染氣氛。比較突出的如《國慶十點鐘》，這是根據(jù)一篇反特短篇小說《雙鈴馬蹄表》改編為電影的。作品反映解放初期，特務(wù)分子將一顆威力可以炸毀三層樓的特制定時微型炸彈裝在一只雙鈴馬蹄表內(nèi)，陰謀在國慶十點鐘制造一個重大政治事件，同時制造假象，企圖迷惑和轉(zhuǎn)移我公安人員的視線，但敵人的計謀未能得逞。這個故事，情節(jié)復(fù)雜、曲折，而影片的長度又有限，因此容易表現(xiàn)得頭緒紛亂，眉目不清，使人看不懂;另一種情況是，為了交待情節(jié)，而往往易于拖沓，從而減弱了緊張和驚險的特定氣氛;第三種情況是，更容易只顧情節(jié)而顧不上刻畫人物性格。吳天正是在這些方面表現(xiàn)了他的藝術(shù)修養(yǎng)和功力。這部影片是由他改編、導(dǎo)演的，從劇本到影片，都充分體現(xiàn)了驚險樣式的特點。吳天將這部戲的情節(jié)發(fā)展、矛盾糾葛，結(jié)構(gòu)得簡練、清晰、巧妙、嚴謹;節(jié)奏緊張、波瀾起伏、懸念扣人。如特務(wù)何占彪自以為爆炸陰謀萬無一失，當(dāng)抓住了他進行審訊時，他也不承認。我公安人員顧群把馬蹄表放在敵人面前，指針已到十點，墻上的掛鐘也響了十下，特務(wù)萬分驚恐地注視著;突然，他霍地跳起來，沖出門外，恐怖地大喊：“炸彈!炸彈!”眼里充滿了對死亡的恐懼。“轟!”一聲巨響，何占彪倒下。顧群指著馬蹄表平靜地說：“早就調(diào)換了。”特務(wù)這才辨清巨響聲原來是國慶的禮炮聲……這幾個極簡短的鏡頭，組接得異常巧妙，使觀眾的情緒緊張;特務(wù)的恐懼，很符合特定情境下人物的情緒變化。僅僅幾秒鐘，觀眾由懸念、緊張，變得歡快喜悅，從而對保衛(wèi)人民勝利果實的公安戰(zhàn)士產(chǎn)生了敬佩和感激之情!從這里，充分體現(xiàn)了吳天的藝術(shù)匠心和造詣。在這部影片中，吳天在處理驚險情節(jié)與人物性格的關(guān)系上，在同類影片中也是比較成功的。他使驚險的情節(jié)始終服務(wù)于人物性格的創(chuàng)造，把人物總是置于最緊張、最尖銳的斗爭中來突出其性格，因此，偵察員顧群、青年司機平小海的形象給觀眾留下了較深的印象。

吳天在藝術(shù)上勤奮刻苦，善于探索。他在導(dǎo)演《換了人間》這部影片時，在電影民族化、群眾化方面進行了有益的嘗試。《換了人間》是由話劇《雙婚記》改編成電影的。這個戲是通過魏秀蘭兩次守寡的命運，表現(xiàn)煤礦工人解放前后的遭遇和變化，充滿離合悲歡。故事前后三十年，如何解決時間轉(zhuǎn)換是一大困難。如用字幕或旁白，手法顯得太陳舊，吳天便根據(jù)群眾喜歡唱歌的習(xí)慣，采用了旁唱的辦法，不僅藝術(shù)地交待了時間轉(zhuǎn)換及事件經(jīng)過，更能通過抒情的歌唱揭示渲染主人公的感情：用敘述曲唱出了古老的長城和往日的災(zāi)難，以及魏秀蘭的兩次守寡經(jīng)過;用描寫曲抒發(fā)了主人公深夜等待丈夫歸來的感情、以及解放后的幸福情緒;用進行曲表達了新中國工人的豪邁情緒。這第一種歌唱，吳天是借鑒了說唱藝術(shù)開場的韻白形式，第二種是主觀的心聲，第三種則是借鑒戲曲中的幫腔形式。這些都是群眾所喜聞樂見的表現(xiàn)形式。總之，這部影片不論是背景的渲染、配曲的穿插，或是人物性格的描寫，都具有較鮮明的時代特色和民族特色，而且富于戲劇性，受到觀眾的喜愛。

《走向新中國》

吳天酷愛文藝，不管在多么艱難的環(huán)境下，他都沒有離開過文藝。他的寫作也很廣泛，不僅寫散文、劇本，研究戲劇理論，還編導(dǎo)話劇、電影，寫小說、評論、普及讀物等。他寫的《電影簡話》小冊子，在六十年代很受青年歡迎，對普及電影基本知識發(fā)揮了很好的作用。他在我國電影理論建設(shè)及藝術(shù)教育事業(yè)上，都作出了貢獻。他根據(jù)聞一多先生的事跡，創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本《拍案頌》，也很有激情，劇本既很好地表現(xiàn)了聞一多作為一個革命者的精神;又很好地體現(xiàn)了人物是文學(xué)家和詩人的氣質(zhì)。對人物的性格刻畫得異常鮮明、豐滿、生動。劇本發(fā)表以后，受到評論界和很多藝術(shù)家們的贊賞和推崇。但由于種種原因，這個劇本未能投入拍攝。吳天寫的另一個電影劇本《繅絲女》，也在臨投入拍攝前夕，因“文化革命”而擱淺。正當(dāng)一個文藝家在探索的道路上日趨走向成熟的時候，遇到“史無前例”的十年動亂，這對他是大的打擊和挫折。

吳天-拍攝過的電影

《血灑情花》1957年《美人魚》1959年

《鸞鳳和鳴》1952年《空中小姐》 1959年

《怨女情癡》1953年《有求不應(yīng)》1953年

《春回人間》1954年《海棠紅》1955年

《采西瓜的姑娘》1956年《湘西趕尸記》1957年

吳天-制作過的電影

《春歸何處》 (1948) .... 編劇 《喜迎春》 (1949) .... 編劇 《憶江南》 (1947) .... 導(dǎo)演

《噴火女郎 》 (1959) .... 制片人 《百花換了人間 》 (1959) .... 編劇

《多情的野貓》 (1960) .... 制片人 《我的愛人就是你》 (1960) .... 制片人

《夜半驚魂》 (1963) .... 制片人 《國慶十點鐘》 (1956) .... 導(dǎo)演 《走向新中國》 (1951) .... 導(dǎo)演

《心連心》 (1958) .... 導(dǎo)演 《空印盒》 (1960) .... 導(dǎo)演 《浴室艷尸》 (1952) .... 場務(wù)

《白蛇傳》 (1952) .... 服裝指導(dǎo) 《桃花江》 (1956) .... 劇務(wù) 《雪里紅》 (1956) .... 劇務(wù)

《自由戀愛》 (1960) .... 制片人 《怨女情癡》 (1953) .... 服裝指導(dǎo) 《紅樓魔影》 (1960) .... 制片人

《湘西趕尸記》 (1957) .... 劇務(wù) 《櫻都艷跡》 (1955) .... 劇務(wù) 《海棠紅》 (1955) .... 劇務(wù)

《血影燈》 (1958) .... 制片人 《噴火女郎》 (1959) .... 制片人 《百花公主》 (1959) .... 制片人

《風(fēng)雨桃花村》 (1957) .... 劇務(wù) 《豆腐西施》 (1959) .... 制片人 《風(fēng)情尤物》 (1959) .... 制片人

《一見鐘情》 (1958) .... 劇務(wù) 《空中小姐》 (1959) .... 劇務(wù) 《蝴蝶夫人》 (1956) .... 劇務(wù)

《葡萄仙子》 (1956) .... 劇務(wù) 《黑妞》 (1956) .... 劇務(wù) 《歌迷小姐》 (1959) .... 制片人

《郎如春日風(fēng)》 (1957) .... 劇務(wù) 《三劍斗天魔》 (1962) .... 制片人 《茶山情歌》 (1962) .... 制片人

《換了人間》 (1959) .... 編劇 《刀光劍影》 (1958) .... 制片人

《那個不多情》-續(xù)集 (1962) .... 劇務(wù) 《私戀》 (1960) .... 制片人 《小鳥依人》 (1960) .... 制片人

《翠崗浴血記》 (1960) .... 制片人 《女俠飛紅巾》 (1961) .... 制片人 《古墓俠侶》 (1961) .... 制片人

《萬劫孤兒》 (1961) .... 制片人 《妖女何月兒》 (1961) .... 制片人 《碧水紅蓮》 (1960) .... 制片人

《青春兒女》 (1959) .... 劇務(wù) 《毒蟒情鴛》 (1961) .... 劇務(wù) 《情敵》 (1960) .... 制片人

《多情的野貓》 (1960) .... 制片人 《我的愛人就是你》 (1960) .... 制片人

《夜半驚魂》 (1963) .... 制片人