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　　「泥と炎」と形容されたベトナムの戦場で、まず名をあげた日本人カメラマンは岡村昭彥だった。実は寫真は素人で、通信社と契約して赴任したときフィルムの詰め方を支局長に聞いたという逸話を殘す。だが活躍はめざましく、寫真家の憧れだった米國のライフ誌を矢継ぎ早に飾った。

　　在那被稱為“泥沼與火焰”的越南戰場上，最先揚名天下的日本攝影師是岡村昭彥。實際上他是一個攝影外行，有逸聞說，當他與通信社簽約赴任時，甚至連膠卷的裝填方法都是請教的支局長。然而，活躍的程度卻大放異彩，并因此而接二連三地在攝影家所憧憬的美國生活雜志上發表自己的作品。

　　同誌は岡村を「ロバート?キャパを継ぐ戦爭寫真家」と絶賛した。本人いわく「フィルムの詰め方は知りませんでしたが、何にレンズを向けるべきかは知っていました」――デジタルカメラ全盛のいま、こんな伝説はもう生まれない。

　　該雜志高度稱贊岡村是“繼羅伯特•凱帕之后的戰爭攝影家”。按其本人的說法是，“雖然不知道膠卷的裝填方法，可是知道該把鏡頭對準什么地方”。在數碼相機進入了全盛時代的當前，想必再也不可能誕生出如此這般的傳說了吧。

　　米イーストマン?コダックの経営破綻に、20世紀が遠ざかる思いの人は多かろう。その歴史はフィルムカメラの歴史でもあった。キャパも愛用していた。人類初の月面も記録した。あの黃色い箱のフィルムは、近代の栄光と悲慘をつぶさに目撃してきた。

　　恐怕很多人是因為美國科達公司（Eastman Kodak Company）的破產而覺得20世紀已經離我么遠去的。該公司的歷史也是膠卷相機的歷史，凱帕也很喜歡使用這家公司的產品。它還記錄下了人類首次拍攝到的月面影像。這種黃色盒裝的膠卷無一遺漏地目睹了現代的榮光與悲哀。

　　音聲付きの映畫フィルムも開発した。アカデミー賞映畫のほとんどは同社製で撮られたという。皮肉なことに、フィルムの栄光を忘れ得ない経営によって、デジタル時代から取り殘されていった。

　　該公司還開發了附有聲道的電影膠卷，據說獲奧斯卡獎的電影幾乎都是采用該公司的產品拍攝的。頗具諷刺意義的是，正是由于該公司難以忘卻膠卷之輝煌的經營方式，才使得它們被數碼時代所淘汰。

　　ホンダの創業者本田宗一郎が會社経営を「槍」にたとえていた。突くよりも引くスピードが大切だ、と。方向転換の決斷の大切さとともに、ひとつの成功にいつまでも酔うなという教訓だろう。

　　本田公司的創業者本田宗一郎將公司經營比喻為“長矛”，認為收槍動作的速度要比突刺更快才行，這一點非常重要。這除了說明決定轉換方向的重要性之外，同是也告誡我們不能永遠沉醉于一項成功之上，可謂教訓深刻。

　　おごれる者は久しからず。それを皮肉って、おごらずとても久しからず、とも言う。強い者が生き殘るのではない。適応できた者が生き殘る。茨の道をどの企業も歩んでいる。

　　俗話說驕者不久長，但是具有諷刺意味的是還有一種相反的說法，不驕者也未必長久。強者不一定就能生存，倒應該是適者生存。無論哪一家公司都行走在布滿荊棘的道路之上。