革命電影讓我激情萬(wàn)丈,也讓我為之沸騰了!我想發(fā)自肺腑的喊出來(lái):中國(guó)共產(chǎn)黨萬(wàn)歲!命電影讓我激情萬(wàn)丈,也讓我為之沸騰了!我想發(fā)自肺腑的喊出來(lái):中國(guó)共產(chǎn)黨萬(wàn)歲!為了大家學(xué)習(xí)方便,下面是小編為大家整理的革命者觀后感 電影革命者心得感悟內(nèi)容，以供參考，一起來(lái)看看！

革命者觀后感

《革命者》當(dāng)影視作品要塑造歷史偉人的時(shí)候，很容易陷入一種“刻板印象”中，這就好比我們腦海里的李大釗一直就是印在歷史課本里的戴著眼鏡留著胡子正襟危坐的黑白畫(huà)像中的人物，旁邊短短幾句話，李大釗，字守常，中國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。而《革命者》屬實(shí)給了我很大的驚喜，兩個(gè)小時(shí)中，仿佛真的穿梭回那個(gè)時(shí)空，真真正正地接觸到了有血有肉的李大釗。

影片使用非線性敘事的方法，從李大釗先生絞刑前38小時(shí)開(kāi)始展開(kāi)敘事，多次閃回，通過(guò)不同人的視角，慢慢勾勒出李大釗先生生前的革命之路，也塑造出一個(gè)豐富立體的“革命者”形象。

現(xiàn)在我們看來(lái)，李大釗先生是一位革命先烈、歷史偉人。但那個(gè)時(shí)候的他，日常生活中的他是北大教授，也是丈夫、父親，是坐在街邊和陳獨(dú)秀吃小籠包的人，是先擦擦手再拿新書(shū)的文人。他一生都在讀書(shū)、學(xué)習(xí)，致力于傳播馬克思主義，他知道只有先從思想上獨(dú)立起來(lái)、強(qiáng)大起來(lái)，才能救中國(guó)，所以他見(jiàn)到小孩子都問(wèn)一句：“讀過(guò)書(shū)嗎？會(huì)寫字嗎？將來(lái)想做什么？”

單靠一張嘴，一根筆桿子，真的能說(shuō)服越來(lái)越多的人加入革命隊(duì)伍中嗎？當(dāng)每次李大釗帶領(lǐng)民眾抗議、爭(zhēng)奪主權(quán)，鏡頭掃過(guò)群眾的時(shí)候，我都在想，或許群眾們并不只是聽(tīng)大釗先生喊喊口號(hào)，而是或多或少都和李大釗先生有過(guò)接觸，了解他的為人，除了想要爭(zhēng)奪自己的權(quán)益，也是真真正正被大釗先生的純粹和堅(jiān)毅打動(dòng)著。

比如賣報(bào)童阿晨，大釗先生吃早餐也隨手塞給他一根油條，跟他說(shuō)“好好賺錢，將來(lái)讓妹妹也讀書(shū)”；比如給澡堂打雜的孤兒慶子，大釗先生在窗戶上寫下的“天”字，是他認(rèn)識(shí)的第一個(gè)字；比如當(dāng)年北大的學(xué)生們，坐在大釗先生的課堂里聽(tīng)他讀書(shū)講課，也跟著大釗先生下地干活，收麥子割穗子，感受“人民”的力量。

電影通過(guò)不同人的視角、不同的事件，像拼圖一樣拼出一個(gè)鮮活的李大釗。而“革命者”形容的又不僅僅是李大釗，說(shuō)的是也無(wú)數(shù)為中國(guó)民族事業(yè)拋頭顱灑熱血的人們。影片中有這么一個(gè)片段，當(dāng)年在大眾澡堂和大釗先生相遇的小孩，如今已經(jīng)加入革命隊(duì)伍，獄中相見(jiàn)，他飽含熱淚對(duì)李大釗先生說(shuō)：“我現(xiàn)在是一名中共黨員了。”大釗先生緩緩抬起頭，只重復(fù)著那個(gè)字：“好，好。”

慶子雖然是虛構(gòu)的人物，但最后這段交流卻是神來(lái)之筆。大釗先生活了38歲，頭發(fā)還沒(méi)白就為了革命事業(yè)獻(xiàn)身，身處黑暗中卻面向著光，慶子代表的是千千萬(wàn)后來(lái)追隨大釗先生腳步的革命者們，他們繼續(xù)投身于共產(chǎn)黨的建設(shè)中，而“我現(xiàn)在是一名中共黨員了”短短一句話的力量，讓大釗先生能夠懷著希望和力量赴死。

實(shí)際上，我腦海里有關(guān)主旋律電影的回憶，大多都是幾十個(gè)人坐在班級(jí)里，拿出兩節(jié)自習(xí)課的時(shí)間“完成任務(wù)”式觀影。但近幾年的主旋律電影制作越來(lái)越用心，《革命者》除了講述故事，電影的光影、鏡頭都極富詩(shī)意，比如監(jiān)獄中的一個(gè)鏡頭，在即將赴死的最后時(shí)刻，李大釗從容地坐在椅子上，緩緩地轉(zhuǎn)過(guò)身，昏暗的牢籠中打下一束光，落在大釗先生身上，將開(kāi)頭的“背黑暗而向光明”做了直接的影像化表達(dá)，張頌文飾演的大釗先生此時(shí)眼神中的不屈和從容也著實(shí)有著打動(dòng)人心的力量。

李大釗從容地坐在椅子上，緩緩地轉(zhuǎn)過(guò)身，昏暗的牢籠中打下一束光，落在大釗先生身上，將開(kāi)頭的“背黑暗而向光明”做了直接的影像化表達(dá)，張頌文飾演的大釗先生此時(shí)眼神中的不屈和從容也著實(shí)有著打動(dòng)人心的力量。

再比如講述蔣介石反革命政變的一段，京劇的鼓點(diǎn)配合鏡頭的閃回，將整個(gè)事件講述的干脆又利落，同時(shí)也塑造了一個(gè)我們從未見(jiàn)過(guò)的蔣介石形象。電影逐漸擺脫塑造刻板的人物，我們也在逐漸擺脫對(duì)主旋律的刻板印象。

以前并不愛(ài)學(xué)歷史，我沒(méi)辦法把不同的年份和不同的重大歷史事件一一對(duì)應(yīng)，即使畫(huà)了無(wú)數(shù)遍的時(shí)間軸我也很難了解到那些年代、那些先輩們到底經(jīng)歷了什么。僅靠課本上的文字、幾張黑白照片去了解歷史總是略顯單薄。不過(guò)看完革命者，突然體會(huì)到或許隨手翻過(guò)歷史書(shū)的某一頁(yè)，隨筆畫(huà)的書(shū)上的某一句“重點(diǎn)”，就是曾經(jīng)那些人的一生。透過(guò)屏幕，我仿佛能夠觸摸到百年前的那段歷史，也更愿意重新再仔仔細(xì)細(xì)地翻開(kāi)書(shū)看看那一字一句到底是怎么描寫的這些人物，更愿意去了解他們經(jīng)歷的人生，或許這也是影像的魅力所在。

民國(guó)是一個(gè)黑暗腐朽的時(shí)代，而民國(guó)浪漫的地方在于有那么一群人心中始終有光明，有解放中國(guó)的理想，民國(guó)浪漫再有那么一批能夠撕破黑暗的革命者。最近改編版的《錯(cuò)位時(shí)空》到處都能聽(tīng)到，“我仰望你看過(guò)的星空，穿過(guò)百年時(shí)空再相逢”，這句歌詞大概就是我觀影之后的心情。古人不見(jiàn)今時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人，大道理不要講太多，用魯迅的一句話來(lái)總結(jié)：“愿中國(guó)青年都擺脫冷氣，只是向上走”。

最近改編版的《錯(cuò)位時(shí)空》到處都能聽(tīng)到，“我仰望你看過(guò)的星空，穿過(guò)百年時(shí)空再相逢”，這句歌詞大概就是我觀影之后的心情。古人不見(jiàn)今時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人，大道理不要講太多，用魯迅的一句話來(lái)總結(jié)：“愿中國(guó)青年都擺脫冷氣，只是向上走”。

革命者觀后感

有一些青少年，生在新中國(guó)，長(zhǎng)在紅旗下，但對(duì)這紅色的七月無(wú)法感恩，甚至心有排斥，說(shuō)，天天都在講建黨建黨，簡(jiǎn)直煩透了。還要寫紅色電影觀后感，痛苦，無(wú)聊。

是啊，要說(shuō)趣味，這一百年的歷史，哪里比得上仙俠劇、青春偶像劇來(lái)得輕松快樂(lè)好消遣？

沒(méi)有感受過(guò)失去，便無(wú)法明白所擁有的珍貴。

電影《革命者》的成功之一，是在講一個(gè)人的故事中，通過(guò)穿插更多的故事，小心翼翼地揭開(kāi)一點(diǎn)時(shí)代的傷疤，讓我們感受曾經(jīng)的那段“即將失去”。

12歲的報(bào)童阿晨，曾經(jīng)與李大釗共進(jìn)早餐。街頭小方桌，坐著的是傳道的李先生，站著的是年少的徐阿晨。在關(guān)于“你長(zhǎng)大了想干什么”的對(duì)話中，完成了一次理想與少年的交接。然而在光影交錯(cuò)間，隨著鏡頭的切換，阿晨被醉酒的白俄暴徒槍殺在街頭。曾經(jīng)盛滿理想的胸口，此時(shí)迸發(fā)出鮮血，染紅了觀影人的眼：年輕的理想被擊碎，隨著生命消逝，少年阿晨再也到不了他夢(mèng)想中的明天。而這何止是一個(gè)報(bào)童的死亡啊？正如李大釗先生所說(shuō)：“今天被殺的是徐阿晨，但如果仍然保持沉默，不久以后，輪到的就可能是我們。”

國(guó)土幾乎淪陷，尊嚴(yán)慘遭踐踏。試想，如果沒(méi)有后來(lái)革命者帶領(lǐng)民眾揭竿而起，沒(méi)有前赴后繼英雄們的流血犧牲，沒(méi)有代代中華兒女的守護(hù)和建設(shè)，我們現(xiàn)在的每一個(gè)中國(guó)人，到底姓甚名誰(shuí)，寄誰(shuí)籬下，過(guò)著什么樣的日子？

騾馬死了，獲賠百元；工人倒下，獲陪三十。

人，活得不如一匹騾子有價(jià)值，這就是當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)。如果沒(méi)有人去改變，也可能成為今天社會(huì)的真實(shí)，你我生活的現(xiàn)實(shí)。

面對(duì)著這樣的“幾近失去”，我們，是否更應(yīng)該珍惜今天的來(lái)之不易？

革命者觀后感

從電影的手法和表現(xiàn)力來(lái)講，《革命者》也不失為一部?jī)?yōu)秀之作。

首先是獨(dú)特的敘事方式。

《革命者》看似敘事散亂跳躍，實(shí)則有明暗兩條線索。

一條明線是李大釗的監(jiān)禁與赴死。影片從李大釗就義前的36小時(shí)開(kāi)始倒計(jì)時(shí)，順敘講了他在監(jiān)獄中受到的逼供、刑虐、被營(yíng)救而拒絕，與監(jiān)獄外張作霖、蔣介石對(duì)他的判斷和判決相呼應(yīng)。這條明線，敘事上來(lái)講形成了一個(gè)完整的閉環(huán)。但如果單講這個(gè)過(guò)程，影片的內(nèi)容難免空洞單一。

因此，影片又穿插了一條暗線：李大釗作為革命者的經(jīng)歷、與各方人物的關(guān)系，經(jīng)由他在獄中的回憶而串接在一起，鋪陳出一幅熱血沸騰、蕩氣回腸的浩瀚畫(huà)卷。這畫(huà)卷中不僅有李大釗的人生，更有那一個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代，以及時(shí)代中英杰們的身影：陳獨(dú)秀、毛澤東、張學(xué)良……

在與這些人的故事中，既有李大釗視角的英杰形象，也有英杰視角的李大釗印象。不同視角的回憶交織在一起，觀眾略一走神便容易產(chǎn)生時(shí)空紊亂，覺(jué)得電影不知所云——而這恰恰也是這部影片會(huì)獲得一些差評(píng)的重要原因。

其次是高級(jí)的鏡頭運(yùn)用。

影片開(kāi)頭，墓碑上因大雨沖刷而流下的紅色油漆，象征了那個(gè)灰蒙蒙的時(shí)代中英雄的鮮血，在強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和畫(huà)面沖擊中，奠定了本片基調(diào)：悲壯而熱烈。

郊外，黑暗中礦燈密密匝匝聚集閃爍，僨張著團(tuán)結(jié)的力量，象征著“星星之火，必將燎原”。

那列充滿殺戮氣息的反動(dòng)列車在駛向工人們的時(shí)候，攝影鏡頭被特意放置于鐵軌中間仰拍，列車從鏡頭上方輾壓而過(guò)，為觀眾制造出一種仿若自身也被輾壓的極度壓抑的痛感。

李大釗多處場(chǎng)景中使用“吶喊”鏡頭，呼應(yīng)了他作為“叫醒中國(guó)的第一隊(duì)人”的先覺(jué)先知者身份。

李大釗身處絞刑架下喊話“相信”，鏡頭切換出來(lái)自四面八方的回應(yīng)，有學(xué)生，有工人，有農(nóng)民，有知識(shí)分子，有街頭商人，代表了各行各業(yè)民眾的覺(jué)醒，讓觀眾也在鏗鏘有力的呼聲中不由自主地相信未來(lái)，相信光明。

李大釗赴死前的蓬頭矍鑠，與他曾經(jīng)跟家人在一起的整潔溫馨畫(huà)面交替，襯出李大釗舍棄幸福只身求死以喚醒民眾的獻(xiàn)身精神。

影片結(jié)束時(shí)，導(dǎo)演用濾鏡呈現(xiàn)妻子納鞋底的歲月靜好，丈夫歸來(lái)的美滿幸福——但觀眾心里卻明白，這歸來(lái)已成奢望，這美滿只是幻覺(jué)，便更添了“英雄胡不歸”的悲愴。

當(dāng)然還有演員們的出色表演。

主角李大釗的文人氣質(zhì)、革命熱血、演講激情，救助傷者時(shí)的憐憫悲憤，與同志相處時(shí)的真誠(chéng)，與家人相處時(shí)的溫情，英勇赴死時(shí)的淡然堅(jiān)毅，對(duì)美好未來(lái)的堅(jiān)定信念，都被張頌文老師拿捏得恰到好處，少一分則羸弱，多一分則浮夸，讓人剛好相信這就是真實(shí)的李大釗。

李易峰很好地呈現(xiàn)了一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、充滿理想主義色彩的青年毛澤東。

彭昱暢扮演的16歲張學(xué)良，尚未脫稚氣，恰青年意氣，處于父親的軍閥作風(fēng)和革命者的英勇為民影響下，幾許迷茫，幾多思索，對(duì)那一個(gè)時(shí)期的他來(lái)說(shuō)，剛剛好。

秦昊飾演的陳獨(dú)秀，鏡頭不多，用樓上撒傳單被捕的沖動(dòng)，與李大釗的穩(wěn)重和謀略形成對(duì)比，個(gè)性鮮明。

就連向有爭(zhēng)議的佟麗婭，也在結(jié)尾時(shí)貢獻(xiàn)了令人驚喜的演技，在久等丈夫不至的悲苦中，輕輕放出一個(gè)含淚的微笑，那是對(duì)丈夫事業(yè)的全力支持，更是對(duì)他許下的莊嚴(yán)承諾：她會(huì)帶著孩子們好好活下去，替他好好看一看他所預(yù)言的美好世界。

這世界，終會(huì)，如你所愿。

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