《你好世界》以2027年的日本京都為舞臺，講述了16歲的高中生直實為了拯救愛人瑠璃而卷入了現實與虛擬交織的記憶世界故事。下面是電影你好世界觀后感三篇800字的內容，歡迎閱讀。

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這部影片和《異次元駭客》有點異曲同工的感覺，都是依托量子理論知識呈現了一個現實與虛擬世界交織穿梭的故事。《異次元駭客》是男主通過電腦進入一個模擬的世界——一個逼真的1937年的洛杉磯去尋找案件的真相；而本影片是女主一行通過存儲信息進入記憶的虛擬世界去為因事故而腦死亡的男主直實創造精神與容器的一體性（這里是問號臉）以喚醒男主。與我們做夢不同的是兩部影片所呈現的是故事人物在虛擬的世界里面就是真實的生活體驗。

這兩個影片創造的核心立足點來自于意識可以創造你的世界，籠統性地形容是歡迎進入“唯心世界”，或者是“意識世界”更合適一點。現在課程有接觸一些關于意識或量子力學的理論知識，所以對這些影片能夠有接受度；然而對此理解得還遠遠不夠，因此在觀看這兩部影片的時候都有很多理解不了的地方。影片適合多看幾遍，隨著對意識世界理解的深入，每看一次相信都會有不同的觀感。同時結合影片的畫面，會對理解“意識是人類所有經驗的基底，代表一個具有無限潛力和能量的場域，由它而顯化出一個不斷延續著的宇宙”這些話創造了想象空間。

這部影片最精彩的部分就是在虛擬世界女主醒過來后，兩個直實為了拯救女主的內容。整個畫面橋段設計特別壯觀而吸引人，基于自己的經驗可以隨手創造物體，這種描繪給人的感覺很帶感。同時我們也看到即使他們都是虛擬世界的人物，然而都是帶有自己獨立的思考意識。如果有現實世界的人去創造了他們的存在，然而他們在自己的世界里能夠獨立選擇自我的存在。在他們三人到了京都站后所呈現的互動可以看到有很鮮明的自主意識。另一方面，這一段情節也能夠引發我的思考。一是看到兩個直實的變化，他們本來都是想拯救女主，然而在這過程中實現了自我拯救和自我的突破。二是愛與世界的關系是什么？從影片的最后情節也揭示了前面所有看到的都是記憶的虛擬世界，包括男主兩個直實和女主一行。當我們對虛擬世界進行了篡改，不管是虛擬世界還是現實世界相信都會有影響。相比“即使世界毀滅，也要見你一面”的愛情故事，看到我們意識所具有的無限潛能更能帶給內心巨大的沖擊。

最后，這部影片我覺得有點不足的地方是這部影片描繪的世界至少有三個世界，然而呈現出來的場景、人物服飾、色彩都沒有做區分，如果做一些區分可能更利于觀眾去理解故事的構造。

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這篇的開頭我想少說點廢話，如果你還在糾結是看超越還是熱帶往事，如果你還在糾結最近要不要去電影院看個電影的話，那我有必要強推這部《你好世界》，講道理，幾部日漫看下來，它在我心里的地位已經逐漸可以和韓國的災難電影相媲美了。

之前發過很多關于韓國災難電影的推薦，比如《流感》《摩天樓》《隧道》這類，會推薦它們主要還是覺得韓國這種敢怒敢言的做法和他們在鏡頭下的全面展現絲毫沒有隱藏，而日漫電影則是在竭力表現電影中一個永恒的題材。

坐在電影院的我真的沒有太看明白這電影到底講了幾個世界、幾種關系、幾個狀態，回來翻了翻影評，又回想了一下看時的疑惑才恍然大悟，下邊的話會有劇透，如果你看了，那可以看看咱們是不是一個想法，如果你還沒看，建議你關掉這篇影評去看一下，再回來。

這部影片一共存在3個世界，其中世界1是現實世界，世界2和3都是虛擬世界，而世界1的男主是真實的男主，也就是影片最后醒過來的男主1，世界2的男主有兩個，一個是16歲時年輕的男主2，一個是和世界1男主同年齡但卻身處世界2的男主3；女主這邊，女主1生活在世界1，也就是全片只在最后出現了一次，女主2生活在世界2，她是那個躺在床上腦死亡的女主，而女主3是從世界2過來的，也就是最后和男主2在一起的那個人。有點亂？沒事，咱們理一下。

首先，必須先認清三件事。第一，在現實世界被雷擊的并不是女主，而是男主，也就是說現實中腦死亡的是男主；第二，在任何一個虛擬世界中都不允許出現數據重復，這就是為什么在虛擬世界2中，兩個男主必須被清除掉一個，以至于最后男主3犧牲掉了自己；第三，只有當意識與肉體統一，人物才會被虛擬世界所認可，也才會在現實世界醒來。

講完這些，進入劇情推進。影片開始，男主3，也就是虛擬世界的未來男主來找男主2，而此時他們所處的都是虛擬世界，我們姑且認為它是虛擬世界2，為什么這么說，來解釋一下。男主3教會了男主2用意念創造和修改很多設定，而這些在現實生活中是做不到的，我們可以認為世界2其實是男主3創造的一個世界，而他的目的是想用自己創造出來的男主2去慢慢塑造和女主2相同經歷的人，這樣他便可以讓世界2腦死亡的女主2蘇醒，從而可以和女主2生活在世界2，但是事情并沒有那么順利，因為有兩個問題擺在了男主3面前。

一個是他自己本身所處的世界2也是虛擬世界，而這個虛擬世界很可能是女主1創造的（這點有想象成分，女主1要拯救男主1，所以她也需要男主1肉體與精神的統一），那么在這個世界中便出現了兩個自己，數據重疊；另一個問題是，女主2的記憶是男主2給的，但是世界2中腦死亡的女主卻不是，所以她根本不認識男主3。這也就出現了影片中的那一幕，數據維護攻擊世界2中的女主的時候，男主3蒙了，但是男主2卻是可以救她的那個人。

劇情繼續，此時的男主3已經發現自己很多余了吧，所以他在讓女主2完成量子轉換之后（此時她應該去了世界3），自己接受了數據世界的制裁，并且讓男主2和女主2一起去了世界3，這就是為什么男主2最后說這應該是一個新的世界吧的原因，而那個世界應該也是虛擬世界。此時，男主3的意識狀態終于達到了與現實世界1的統一（這是我在電影院沒意識到的地方，因為現實世界1中男主為了心愛的人遭受了雷擊而犧牲，而此時他也算是為了成全心愛的人而犧牲，這與世界1的自己達到了精神與肉體統一的要求），到此，男主3的精神世界達到了與男主1的統一，男主1醒了過來。

這篇全篇講平行世界的關系，最后說幾個單獨的點，第一個是最后的結局為什么是月球，我感覺這也不是什么大問題，因為本國的計劃失敗了，數據被還原了，月球無非是下一步實驗所選擇的地點吧。

第二個是那只烏鴉，這個烏鴉很厲害啊，它幾乎隨意切換于任何數據世界，而且幾乎是個完全能力者，所以也就有人說它其實就是女主1在世界2的化身，這也和是女主1創造了世界2相統一。

第三個是我的一個突然想法，肉體與意識相統一這個設定是對于愛情忠貞不渝的寫照，也是浪漫故事的基礎，早在2013年韓國電影《莫比烏斯》便已經用一種很夸張的方式講述過這種情感，當然，那部電影的表達方式過于激進，以至于過審都費勁。相較之下，《你好世界》這種在世界破滅前，我想再次見到你的設定，還是更容易讓我接受的。

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《你好世界》，以2027年的京都為舞臺，講述了16歲的高中生堅書為了拯救自己的愛人瑠璃而卷入一場現實與虛擬記憶世界的故事。

看完整部作品之后，我想起了許多過往作品：《穿越時空的少女》、《寄生獸》、《命運石之門》、《你的名字》、《黑客帝國》、《盜夢空間》、《惡靈附身》等大作，稍微勉強一點哥斯拉甚至都可以算上。根據本人十多年閱片無數的經驗之談，故事結構的套路性還是很強的，一看導演伊藤智彥，那沒事了，師徒二人，元素相似就不可避免了。作為《刀劍神域》、《銀之匙》的導演和《只有我不存在的城市》、《穿越時空的少女》的導助，嗯！有那味了。影片中后期對于色彩的選擇與把握頗有一番新房的風格，層層推進，跌宕起伏。當然，整部作品還是非常的具有浪漫主義色彩：“再度重逢時，面對愛人的情愫，成為了救贖的關鍵。”

作為一部短片敘事故事，框架感覺和君名類似，但是又有著和新海誠不一樣的描寫BOY meets GRIL的浪漫，結局意料之外但又在情理之中。就像一杯香茗，在初次品嘗的時候略微苦澀，微醺之時愈發酣甜，接著爽快豪飲，空杯之時卻又意猶未盡。我還真就吃不惜一切代價為所愛之人奉獻的那種執念的戲碼，真的香，以至于十年后的男主初逢愛人時的涕零，讓我當場破防，感慨萬千。“一旦決定做一件事，就應該竭盡全力。”是女主的口頭禪，而直樹和琉璃，都是這樣的人，他們為了彼此的愛拼盡全力至死不渝，果然，所謂愛情，還是要實現相互救贖。

這部具有科幻主義的愛情作品，使我想起多年前看到的一個經典哲學命題“缸中之腦”。十年后男主為了拯救意外逝去的愛人，利用過往的數據，使愛人獲得新生，卻又發現自己仍處于數據的洪流當中，毅然決然為了所愛之人，放棄了自己的生命，最終得以在現實生活中蘇醒——頗有一種蒙太奇的敘事風格，你以為作者只是想讓少男少女的愛情在新世界中得以延續，其實并不是，男女主最終得以在現實世界重逢，以一個嶄新的面貌去迎接屬于他們的愛情的新世界，才是他所想表達的。

那么再說回堅書和瑠璃，最終男主蘇醒的時候，他們身處于月球基地，琉璃可是一個站在梯子上都會覺得恐高的人，而且還是個科技傻瓜，手機添加聯系方式都一竅不通，但卻能為了男主，成為一名科研人員，雖然只有短短的三個月，但卻比老夫老妻還愛得深沉。在讓瑠璃回歸原始數據時，十年后的堅書能及時意識到自己的過失，并及時做出措施，乃至于最后面對自己的所愛之人，放下了過往，讓我自愧不如。當一無所知的女主說“你曾經深深愛過我吧？謝謝你。”讓我徹底崩不住了，當場掩聲痛哭。當然這部作品也有一些不足的地方，劇情敘事節奏過快，略顯廉價的特效動畫，結尾的發展過于激進，乃至于有一種機械降神的感覺，讓我感覺編劇是真的江郎才盡。

再說點意外之喜，科研室的快樂教授是難得做一回人的子安，至于那只三腳烏鴉，我向全釘宮粉謝罪，我是真的沒聽出來是釘宮。但是我確實看出來美工組—京都動畫的原畫師堀口由紀子yyds 總的來說，這是一部中規中矩的作品，但也有著精妙的反轉。兩個失而復得的大人得以傾訴衷腸，兩位守護住初心的小孩的故事才初見璀璨星光。所有人都是幸福的、美好的童話。

害，又是一次希望與心儀的女孩相遇的一次經歷。

近似無窮疊加的世界觀，然后兩個人在不同層級間穿越、相互救贖的過程我們能否接受在預期的未來里，自己只是其中的一個過程呢？

在第一個出現的世界里，當舊書被燒，堅書違背“最強攻略”的舉動讓我思考到一種情況：如果真的有個人為我指明了一條路，點綴好了路上的花花草草，給所有的岔路口貼上了方向牌，為有荊棘的道路貼上了封條，那么我會怎么去走呢？

我們所看到的世界，到底是真實，還是名為真實的設定？電影中處于學生時代的堅書，其實是用數據制作而成的，也即他們的世界是由人類制造出來的，而真實世界的堅書通過犧牲“數據堅書”的利益，來達成自己的目的。

不過以上問題的探討，畢竟不是這部具有浪漫色彩的愛情片所想表達的。讓人印象深刻的應該是真實世界的堅書為了“數據堅書”犧牲自己的片段：真實世界的堅書利用“數據堅書”是為了讓自己女友瑠璃從昏迷中蘇醒，嘗試快近千次的他，終于把瑠璃的意識喚醒，卻發現這個瑠璃是“數據堅書”的瑠璃，并不是自己的。如果當我們費盡心血去做一件事，結果卻告訴我們一切皆是徒勞，我們會怎么樣 其實這個問題根本沒必要討論，因為不會有這樣的情況發生。徒勞是有可能的，但若說一切都是徒勞，就是把一切的范圍畫得太小，其實有太多影響是我們所察覺不到的。瑠璃在離開堅書前，擁抱了他——這個瑠璃和那個瑠璃又有什么區別呢？難道一切利弊都要界限分明嗎？真實世界的堅書的努力又真的沒有意義嗎？

算計帶來毀滅，犧牲換來重生。高維度的人破局的方式，不僅僅依靠精準的計算，還要依賴跨越時空和虛實的共付出生命，然后睜開雙眼。

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