《文鏡秘俯論—論對》中列述了對偶的二十一種對法，其中有一些就講的是藝術技巧問題。象雙擬對——一三字同，第二字由一三字意擬出，如“炎至炎難卻，涼消涼易追”；連綿對——二三字同，如“看山山已峻，望水水乃清”；雙聲對—兩字聲母相同，如“秋菊香佳菊，春風馥麗蘭”（佳菊、麗蘭）；疊韻對——兩字韻母相同；回文對——上下兩句，首尾循環等等，就很明顯。這些藝術技巧，在對聯中也時有所見。但對聯的藝術技巧，遠不止此。

一、嵌字——把某些自成系統的字分別嵌入相關的成分里，使對聯意中有意。

季子敢言高，仕未在朝，隱未在山，與吾意見大相左；

藩臣獨誤國，進不敢攻，退不能守，問他經濟有何曾？

這副對聯乃曾國藩與左宗堂戲做，上聯含左宗堂（字季高），下聯含曾國藩。

再如悼秋瑾女俠聯：

悲哉，秋之為氣；

慘哉，瑾其可懷。

在下所做有兩聯求下聯，也屬此類：

1、爾等才疏學淺，形只影單，居然敢稱雅士？（含疏影居士名）

2、金、名、權、色、利，庸人自擾；（含金庸名）

二、諧音——利用同音字，使語帶雙關。例如：

因荷而得藕；

有杏不須梅。

“荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有諧音，第二層意思是：

因何而得偶；

有幸不須媒。

再如：

蓮子心中苦；

梨兒腹內酸。

第二層意思是：

憐子心中苦；

離兒腹內酸。

三、切意——使內容與特定的事物或特別的規定相切合。例如：

有客如擒虎；

無錢請退之。

這副對聯系宋時一客人某年除夕為京口韓香所做。擒虎，指隋朝大將韓擒虎；退之，指唐文學家韓愈（字退之）。上下聯均切韓姓。

再如：

淚滴湘江流滿海；

嗟嘆嚎啕哽咽喉。

其它如“煙鎖池塘柳；炮鎮海塘城”，上下聯都以金木水火土五行為偏旁；以及限制在一篇文章或一本碑帖中取字成聯，等等，都屬此類。

四、回文——對聯的上下兩句，首尾循環，或單聯的首尾循環。例如：

情親由得意；

得意由情親。

再如：

畫上荷花和尚畫；

書臨漢帖翰林書。

在下與疏影居士于電視劇場所做一聯也是回文聯，

中國藏寶玉，玉寶藏國中；

龍潭蘊活水，水活蘊潭龍。

五、兩兼——讓一個字既屬前詞，又可同后面的字直接組詞連講。例如：

李東陽氣暖；

柳下惠風和。

這副對聯中，“李東陽”是人名，用他的“陽”字同后面的“氣”組成“陽氣”（春光），則他的上聯的意思是：李樹東邊春光暖。“柳下惠”也是人名，用他的“惠”字同后面的“風”字組成“惠風”（和風），下聯的意思就變成了：柳樹下面微風和。

六、拆拼——把字拆開，重新組合。例如在下送給金庸客棧的門戶聯：

才門閉卡，上下網友惱版主；

欠食飲泉，白水大蝦愛金庸。

上聯中“才”和“門”字合在一起組成“閉”字，而“卡”字分開又成“上”、“下”二字，上聯的另一層意思是指斑竹能力有限，兼且前幾天斑竹之言行，引起網友極大不滿。下聯中“欠”和“食”字合在一起組成“飲”，“泉”字分開成“白”和“水”，下聯的另一層意思是指今日武壇人才凋零，大家只能翻來覆去的討論金庸。

戒煙聯也是用的這種技巧，請看：

因火成煙，若不撇開終是苦；

欲心為慾，各宜捺住方成名。

這副對聯中，除“煙”和“慾”拆開外，更難的是“若”——“苦”，“各”——“名”，雖只有一撇一捺，卻需要有深厚的文學功底。

七、頂針——讓前一句末尾一字去做后一句的開頭。例如：

天心閣，閣飛鴿，鴿飛閣未飛；

水陸洲，洲停舟，舟流洲不流。

這副對聯中的“閣”、“鴿”、“洲”、“舟”就是頂針式的迭用。

八、串組——把一些本來沒有聯系的事物串起來，表示一定的意思。例如：

金錢吊燈籠，老照四方八角；

玉帶纏如意，連升一步三臺。

這副對聯，是由長沙古老的街道名和地名金錢街、燈籠街、老照壁、四方塘、八角亭、玉帶街、如意街、連升街、一步兩搭橋和鳳凰臺等串組而成的。

九、闋如——把個別字空起來，使主要的意思寓于聯外。例如：

人稱新郎新娘，原本是舊相思一對；

你吃喜糖喜酒，能不有__風味幾番？

這是一副婚聯，結婚時前來喝喜酒的人，自然都會感到幾番風味。但是，由于各人的情況不一樣，感受可能也不一致，如果說的太具體了，反而不好。于是，干脆把聯中有關的字空起來，讓大家自己去體會。誰覺得是什么風味，就在空處填什么。填不上來，也說明這種風味是難以表達的。

十、同異（又稱轉品或趣讀）——利用同形字組合成聯，通過異讀來區別，例如：

長長長長長長長；

行行行行行行行。

這副對聯據說是過去寫在一個大商人家門上的，乍看不知何意，但如讀作“常漲常漲常常漲；航行航行航航行”，就可轉出“貨利長年有增，商行個個通達”之意。在下昨天在星光無限上出的一副對聯也是用的這種手法。

齊齊齊齊齊齊齊；

樂樂樂樂樂樂樂。

十一、用典——借歷史典故或有出處的詞語來說明問題。例如：

觀瞻氣象耀民魂，喜今朝祠宇重開，老柏千年抬望眼；

收拾山河酬壯志，看此日神州奮起，新程萬里駕長車。

這是趙樸初先生為岳飛廟題的對聯，用了五典。“老柏”指岳飛墓前精忠柏，傳為岳飛忠魂所化。“抬望眼”、“收拾山河”、“壯志”、“駕長車”都出自岳飛的《滿江紅》。《文心雕龍——麗辭》說“言對為易，事對為難”，就是指用典。用典之所以難，是因為文意兩方面都不易配合妥當。趙先生的這副對聯用的自然而貼切，即使沒有讀過《滿江紅》的，也照樣可以理解。當然，用典冷僻，晦澀難懂，是不宜提倡的。

十二、反復——有層次地反復描寫一事一物或強調一個論點，包括意思的反復和用字的反復。它是從不同的角度、用不同的材料反復說明觀點，因而不同于一般的重復。如：

藺相如，司馬相如，名相如，實不相如；

魏無忌，長孫無忌，人無忌，我亦無忌。

這是間隔反復，還有一種疊字連珠，例如：

風風雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓；

鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝。

可以看出，凡是上聯出現反復、疊字的地方，下聯也必須在相應的地方對應，否則就要失對。

十三、互文（或稱映襯）——聯中前后兩句話，只有互相滲在一起，才能正確理解，如：

生為國家，死為人民，耿耿忠心昭日月；

功同山岳，德同湖海，洋洋正氣結豐碑。

這副對聯是挽周恩來總理的。上聯“生為國家，死為人民”不能機械地理解為生就為國家，死就為人民，而應理解為生死都為國家為人民，下聯同樣如此。互文可使語句錯綜而精練。

十四、謎語歇后語——兩句都用謎語或歇后語組成，例如：

強盜畫喜容，賊形難看；

閻王出告示，鬼話連篇。

再如（打兩字，“攀”，“樂”）：

東生木，西生木，掰開枝丫用手摸，中間安個鵲窩窩；

左繞絲，又繞絲，爬到樹尖抬頭看，上面躲著白哥哥。

十五、隱喻——一語雙關。如蘇小妹新婚之夜難夫聯：

閉門推出窗前月；

投石沖開水底天。

既有詩情畫意，又語帶雙關。上聯說：你要對不出下聯就在外面看月亮吧，下聯答道：我已經對出來，可以進來了。

十六、藏頭——在對聯的第一個字或最后一個字隱藏起來，間接的表達意思。例如：

一二三四五六七；

孝悌忠信禮義廉。

這副對聯是過去罵漢奸的，意思是“王（忘）八無恥”，再如過去有人在家門口貼了一副對聯：

二三四五；

六七八九。

橫批：南北

上聯表示缺衣（一），下聯表示少食（十），橫批表示無東西。

十七、比喻。過去曾有人寫了一聯諷刺大堂六部：

刑戶吏禮工兵，大堂六部；

馬牛羊雞犬豕，小畜一家。

十八、其它。對聯的藝術技巧千變萬化，花樣繁多，除上面介紹的幾種外，還有同韻疊字、同偏旁部首疊字、翻新、夸張等等。就藝術風格來將，更有莊嚴、詼諧、警策、趣味等等，需要聯迷慢慢體會。下面舉兩個例子供聯迷欣賞。

袁世凱千古！

中國人民萬歲！

這是袁世凱去世后有人寫的一副挽聯，初看很奇怪，對仗不工。但仔細分析后才會發現，作者有更深的意思在里面，那就是——袁世凱對不起中國人民。你看出來了嗎？

再如：

上聯：獨覽梅花掃臘雪；

本聯諧簡譜七音，甚難，有人曾用地方方言的一至七的讀音來對：

下聯：細睨山勢舞流溪。

終不甚妥。