在499年前的今天，1515年12月11日 (農(nóng)歷冬月初七)，教皇利奧十世根據(jù)波洛尼亞條約把帕爾馬等地割讓給法國。
1515年12月11日，教皇利奧十世根據(jù)波洛尼亞條約把帕爾馬等地割讓給法國。
1513年，新教皇利奧十世繼位。與朱理二世一樣，也聘請名藝術(shù)家為他歌功頌德， 繪制壁畫。利奧十世要求拉斐爾為他的梵蒂岡辦公室作壁畫。這使拉斐爾窮于應(yīng)付，后來他 不得不招收大量徒弟以為幫手。有些大構(gòu)圖壁畫就是由他起草讓學(xué)生們繪制的。然后再由拉 斐爾作些修改與潤飾。當(dāng)然，這在一定程度上也妨礙了拉斐爾的獨立構(gòu)思，但肖像畫必須由 他親自去完成。 這是拉斐爾在去世前3年完成的一幅杰作。從1518年開始畫，至第二年正式完稿。 畫上的三個形象呈垂直式端坐姿勢，但臉部轉(zhuǎn)側(cè)的角度不同。光線是從右邊射來，人物的受 光范圍不一樣，從而構(gòu)成了人物空間的深度感。主要人物是利奧教皇。從教皇身上的猩紅色 披肩，到桌布的紅色與桌上的書本雜物，紅色被漸次地分成四個層次。它們又被背景上那一 大片大理石般冰冷的暗影所調(diào)和。 教皇形象被刻畫得較為細致，他手持放大鏡，在閱讀一本用細密畫裝飾起來的大手抄本。 目光凝滯，兩手自然地擱在桌邊。據(jù)說，利奧十世對人文主義哲學(xué)很感興趣，平時也愛從古 典哲學(xué)中尋求真諦。教皇那張浮腫的臉，顯露出疲憊的精神狀態(tài)。拉斐爾似乎洞察這一切， 以神來之筆把人物對經(jīng)學(xué)與哲學(xué)矛盾的痛苦思索的精神刻畫得很透徹。據(jù)史料所述，拉斐爾 對這位教皇一度懷有期望，因而對他表示異常的謙恭。1519年，拉斐爾在致利奧十世教 皇的一封長信中曾這樣說：“很多教皇有您老人家的這種稱號，但是從來不象您那樣具備如 此偉大的學(xué)識、勇氣和精神……有許多教皇只知肆意破壞，歪曲古代教堂、雕像、凱旋門等 建筑……而您首先要考慮的應(yīng)是關(guān)懷那些不多的建筑如何得以保全，它們是古代祖國和偉大 的意大利的光榮。”從這一段話中，使我們理解拉斐爾之所以敬重這位教皇的原因，是在于 期望他能珍惜古代文物，不再像前任那樣肆意破壞和掠奪。
點評：現(xiàn)在帕爾馬屬于意大利。