面癱式表演

面癱式表演，是指那些不管演什么人物基本上都只有一種表情或者壓根就沒有表情的表演，呈現方式木訥、呆板，觀眾接收不到演員所傳遞的人物的真情實感，很難感同身受。“面癱式表演”的原因在于演員對角色體驗不到位，也就是“心里沒有”，僅僅是一張顏值爆表的臉干巴巴背完了臺詞而已。

基本信息

中文名： 面癱式表演 含義： 演員表演無實力，表情呆板 演員類型： 小鮮肉、只靠顏值的演員

由來/面癱式表演

面癱式表演都說高手在民間，不知從何時起，萬能的網民無比犀利、無比形象地總結了一種表演方式：“面癱式表演”。這種表演既不是“體驗派”，也不是“表現派”，不過，和一種疾病聯系在一起，總不是什么好評價。尤其當一些年輕的“偶像派”演員被冠以此名，總會招來大量粉絲的反駁，“我們家寶寶是內心戲太豐富了，都在心里”，“我們家寶寶演的這個人物就是這樣波瀾不驚的”。

對演員來說，演戲最忌諱的不是浮夸，而是面癱。豆瓣電影鑫像獎每年最火熱的獎項要數“最面癱表演”了，一部電影爛并不可怕，但看一個演員相同表情演完整部戲可是夠鬧心的。

表現/面癱式表演

面癱式表演很多人說，《教父》里的馬龍·白蘭度也沒有什么表情，他就可以憑此拿下第四十五屆奧斯卡影帝。馬龍·白蘭度飾演的教父唐·柯里昂，是一個久經生死考驗、白手起家的“大佬”，自然不是喜怒形于色的人物。馬龍·白蘭度用那種緩慢肢體語言的優雅、深沉眼神里的殺機、舉手間灰飛煙滅的自如，完美地詮釋了一位“教父”的氣度和人格魅力。人們對唐·柯里昂這個人物的相信，絕不是無表情的“面癱式表演”所能造就的。這張“面無表情的臉”，這種波瀾不驚式的表演，具有呈現人物一生閱歷的敘事能力，和“面癱式”“一窮二白”的表演有著天壤之別。

“面癱式表演”所呈現的人物總是“千人一面”，他們不管扮女王還是扮女仆，不管表現喜悅還是表現憤怒，沒有人物身份之分、人物閱歷之分、規定情境之分。而真正優秀的演員則可以做到“一人千面”。

還是以馬龍·白蘭度為例，他既可以駕馭不動聲色的教父，也可以駕馭《欲望號街車》里粗暴、野蠻的斯坦利。斯坦利是一個沒有受過高等教育、從事體力勞動的“波蘭佬”，最終強奸了妻子的姐姐——費雯麗飾演的布蘭奇，馬龍·白蘭度把這樣一個粗暴、粗俗、風流并充滿原始欲望和暴力的人物形象刻畫得惟妙惟肖，最終獲得了第二十四屆奧斯卡最佳男主角提名。

成因/面癱式表演

1、演員對角色體驗不到位，只做到空有其表，“心里沒有”。常說的“不打動自己怎么打動觀眾”就是這個意思。這樣的表演，不過是熒幕上一張顏值爆表的臉干巴巴地背完了臺詞而已，沒有任何人物情感的體驗，當然也就沒有感染力。

2、演員自身的表演修養和功底不夠，有體驗，但表現不出來。作為演員，表演是基本功，通過長期訓練和實踐獲得提高應是職業目標。

名利場是殘酷的，靠“顏值”、靠“緋聞”，也許能紅一時，但紅不久，最后拼的是實力。當年，鞏俐為演《秋菊打官司》，在農村生活了三四個月，憑借此片，鞏俐獲得了第四十九屆威尼斯國際電影節影后桂冠。娜塔麗·波特曼為了出演《黑天鵝》，提前一年就開始進行身體訓練，電影開拍前6個月則開始提高強度，每天要進行5個小時的芭蕾訓練，娜塔麗·波特曼憑借此片獲得第八十三屆奧斯卡影后桂冠。“臺上一分鐘，臺下十年功”，并非虛言。想在表演藝術的殿堂里有所造詣，必須付出非同一般的努力，正所謂：學海無涯，藝無止境。