《小戲骨》進(jìn)入影視界賣萌看臉

第11屆中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)和第28屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)在前日落幕，金鷹表演藝術(shù)獎(jiǎng)?lì)C給了李雪健。頒獎(jiǎng)典禮上一大亮點(diǎn)是劉浩然、吳磊、歐豪三位“小鮮肉”的同框頒獎(jiǎng)，這三個(gè)人加起來(lái)60歲，還沒有李雪健的年紀(jì)大。如此安排，也間接說(shuō)明“小鮮肉”在當(dāng)下娛樂產(chǎn)業(yè)的存在感之強(qiáng)。

而本屆金鷹節(jié)上更令人印象深刻的一幕，是湖南電視劇制作中心出品的《小戲骨》刷新了“小鮮肉”年齡新低，演員最大的只有10歲——這部戲因此在其發(fā)布會(huì)上遭遇了媒體的普遍質(zhì)疑：究竟有多少兒童觀眾在看《小戲骨》?讓孩子去復(fù)刻成人的表演，是討好大人的審美，還是剝奪了孩子的天真?

采訪中一位業(yè)內(nèi)人士毫不諱言自己的焦慮：“小鮮肉選擇的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)：顏值勝于一切，其他方面不是最優(yōu)的無(wú)所謂。”一句“顏值勝于一切”儼然揭示了當(dāng)下影視業(yè)“賣萌看臉怪圈”，且更有低齡化趨勢(shì)。

《小戲骨》刷新年齡新低是突圍重生還是過(guò)度消費(fèi)

根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前市場(chǎng)上一大批當(dāng)紅“小鮮肉”的平均年齡都在17歲左右。而由湖南電視劇制作中心制作的《小戲骨》日前更是刷新了這一數(shù)字——劇中“小鮮肉”的年齡都不到10歲。

據(jù)悉，《小戲骨》 系列劇最初是對(duì)《白毛女》《劉三姐》《白蛇傳》 等經(jīng)典劇、神話劇的MINI復(fù)刻。這些低齡“小鮮肉”們?cè)诔赡耆说闹笇?dǎo)下，將經(jīng)典劇中的人物的動(dòng)作、神態(tài)、臺(tái)詞全部復(fù)制下來(lái)，進(jìn)行表演。網(wǎng)友們對(duì)這部翻拍劇起初并不忍心拍磚，因?yàn)檫@些小“小鮮肉”實(shí)在太可愛了，其中《白蛇傳》自今年10月10日在視頻網(wǎng)站上線以來(lái)，專輯總點(diǎn)擊播放量突破1億。

喜愛歸喜愛，但還是有輿論表示擔(dān)憂，讓孩子過(guò)早接觸成人化的題材并進(jìn)行表演，是否會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。對(duì)此，《白蛇傳》方面的回應(yīng)是在草創(chuàng)之初，就小心避免了劇中成人化兒童不宜的情節(jié)，僅保留傳統(tǒng)精華部分，對(duì)孩子們來(lái)說(shuō)也是一次傳統(tǒng)文化的熏陶。

同樣，對(duì)于媒體的普遍質(zhì)疑，《小戲骨》 總導(dǎo)演潘禮平這樣解釋：“我們覺得找到了一個(gè)讓小孩子接受傳統(tǒng)文化的好方法，想辦法把中華民族優(yōu)秀的東西滋潤(rùn)給小孩子。我們就是要把古今中外的經(jīng)典作品變成少兒喜歡看的，所以用了兒童自身出演來(lái)做一個(gè)橋梁。”

對(duì)于劇中初出茅廬的小“小鮮肉”們的表演，潘禮平介紹：“小孩子的演技有三個(gè)老師，首先一定是原版里面的人物;第二個(gè)是導(dǎo)演，導(dǎo)演的重點(diǎn)在于跟小孩子講解劇情、人物、臺(tái)詞，讓他知其然又知其所以然;第三個(gè)是聘請(qǐng)表演、聲樂等專業(yè)老師協(xié)助，一段時(shí)間強(qiáng)化之后，孩子就通了。”

然而對(duì)于《小戲骨》 刷新了“小鮮肉”年齡新低，邀來(lái)稚氣未脫的小演員們出演成年人劇集，媒體和網(wǎng)友還是有話要說(shuō)——不到10歲的孩子，他們真的能理解“黃世仁與喜兒”、“許仙與白素貞”、“劉三姐和阿牛哥”嗎?有媒體拿尼爾·波茲曼在《童年的消逝》里的一句話評(píng)價(jià)《小戲骨》，“不得不眼睜睜地看著兒童的天真無(wú)邪、可塑性和好奇心逐漸退化，然后扭曲成為偽成人的劣等面目，這是令人痛心和尷尬的，而且尤其可悲。”直指該劇不該為了博取眼球而過(guò)度消費(fèi)孩子。

“優(yōu)質(zhì)鮮肉”未必不能嘗試 但低齡化趨勢(shì)需謹(jǐn)慎對(duì)待

采訪中，業(yè)界普遍認(rèn)為，“鮮肉”不是不可以出道，但應(yīng)該避免低齡化;“鮮肉”不是不可以演戲，但至少應(yīng)該有“闖蕩”演藝圈的豐富資歷。比如好萊塢的“鮮肉”安塞爾·埃爾格特、羅根·勒曼、盧卡斯·提爾等等，他們出道前在表演方面已經(jīng)獲得業(yè)界的肯定。而在內(nèi)地，演技比較受肯定的“小鮮肉”型演員則鳳毛麟角。

自古英雄出少年，但堪憂的是，有些尚稚嫩的“鮮肉”往往被送去拍攝各種“恥度”爆表的網(wǎng)劇，金主們關(guān)心的只有“鮮肉”們的顏值能不能換來(lái)盆滿缽滿，其他一律不管。據(jù)報(bào)道，在浙江傳媒學(xué)院，一個(gè)音樂表演班中有三分之一都早早“觸網(wǎng)”，他們并不焦慮畢業(yè)后怎么找工作，更多的是關(guān)心自己的顏值是否夠格，什么時(shí)候能演到“爆款”，什么時(shí)候能拍上衛(wèi)視平臺(tái)的大戲。

頗感安慰的是，在一系列的詬病和質(zhì)疑中，可以比較明顯地看到，《小戲骨》在后期拍攝的《花木蘭》《西游記》等部分，已經(jīng)在劇本、服裝、故事、表演上有了質(zhì)的飛躍和提升，整體看起來(lái)更像一部制作精致的兒童劇，而非對(duì)經(jīng)典的復(fù)刻或是純粹地靠?jī)和扇嘶谋硌?ldquo;賣萌”以賺取眼球，這是一個(gè)好的開始。

博納影業(yè)CEO于冬曾感嘆：我們現(xiàn)在僅僅靠粉絲電影、販賣“小鮮肉”，還怎么跟進(jìn)口大片對(duì)陣?回到“小鮮肉”低齡化這件事上，一種比較理想的狀態(tài)是，業(yè)界應(yīng)該對(duì)表現(xiàn)優(yōu)秀的新演員或是品質(zhì)優(yōu)越的網(wǎng)劇進(jìn)行鼓勵(lì)，鼓勵(lì)影視公司多推優(yōu)質(zhì)新人，多拍口碑網(wǎng)劇，而非畸形地依靠顏值或低齡賣萌撈金。