《何以》無(wú)奈小說(shuō)簡(jiǎn)單畫(huà)蛇亂添足
《何以》無(wú)奈小說(shuō)簡(jiǎn)單畫(huà)蛇亂添足
《何以笙簫默》播出后毫無(wú)意外地在第一時(shí)間成為了話(huà)題熱點(diǎn)，收視火爆，初期口碑也不算太糟，網(wǎng)上抨擊者有之，但總體來(lái)說(shuō)大多數(shù)預(yù)期觀眾還是在找到原著的感覺(jué)后饒有興趣地繼續(xù)圍觀。但隨著劇集進(jìn)入后期，純愛(ài)慢慢走了味兒，國(guó)產(chǎn)劇狗血套路漸露端倪，其前期在觀眾中建立的好感隨之流失，據(jù)小浪觀測(cè)，《何以》在某網(wǎng)站的評(píng)分自攪局的第三者出現(xiàn)后便開(kāi)始了下降的趨勢(shì)，而觀眾吐槽的樂(lè)趣也愈發(fā)蓋過(guò)了觀劇本身。
《何以笙簫默》并不是一部適合于改編成電視劇的作品。首先較短的篇幅便決定了它很難獨(dú)自承擔(dān)起國(guó)產(chǎn)劇黏黏糊糊敘事的重任，而抒情性散文化的行文方式也讓它在以講故事見(jiàn)長(zhǎng)的電視劇面前相形見(jiàn)絀。另外，經(jīng)典且在時(shí)間流逝中被尊崇成神一樣的角色本身就很難被影像化，何以琛這種曾入無(wú)數(shù)少女閨夢(mèng)的人物，如果不能將其成就，就會(huì)被其拖垮，演員選擇，何其艱難!同樣不能忽視的是，《何以笙簫默》畢竟是一部十年前的作品，它今日的地位更多的是來(lái)自它問(wèn)世的時(shí)機(jī)，而不是內(nèi)容本身，十年前的感情認(rèn)知被拿到今天鄭重其事地剖析，除了當(dāng)年的鐵桿書(shū)迷，新觀眾還能認(rèn)同這種明明一分鐘就能解釋明白的誤會(huì)卻偏要不清不楚互虐地拉扯大半本書(shū)的愛(ài)情定義嗎?
《何以笙簫默》是個(gè)燙手的山芋，未免被灼傷，劇方找來(lái)了能鎮(zhèn)得住場(chǎng)面的人氣演員，顧漫親任編輯更是能擋住悠悠眾口的不少質(zhì)疑之聲。但是這樣的配備并沒(méi)有從根底上解決上述改編缺陷，小浪覺(jué)得，受原著所限，《何以笙簫默》總體來(lái)講情節(jié)較空，后期竟轉(zhuǎn)入狗血的三角撕逼，新加入的線(xiàn)索收尾倉(cāng)促，任性的剪輯編排更是最大限度地拖沓了節(jié)奏;部分角色雖掀起了觀眾的瘋狂追捧，但其魅力卻主要在于演員和角色塑造本身，而不是劇情賦予。十年之后的顧漫，對(duì)這個(gè)故事的新解讀并沒(méi)耳目一新之感，不免有幾分遺憾。但考慮到這是一部被各種利益捆綁的人氣電視劇，想必也有諸多無(wú)力之處吧。可以說(shuō)，這是一部話(huà)題營(yíng)造上成功，制作方面卻頗為粗糙的電視劇。
改編：前期原著作保，后期狗血續(xù)命
【粉紅互動(dòng)奪眼球，可惜情節(jié)弱】
《何以笙簫默》前半部分還是比較貼近原著，以小說(shuō)中的橋段為生發(fā)點(diǎn)，劇版盡可能地將其潤(rùn)色得豐滿(mǎn)有趣，尤其那些經(jīng)典場(chǎng)景更是做了重點(diǎn)還原，部分場(chǎng)景打造得也很是唯美。能看到記憶中無(wú)數(shù)次午夜夢(mèng)回閃現(xiàn)的想象畫(huà)面躍然于熒屏之上，倒也足夠原著黨先感激涕零一番。
但是，和許多小說(shuō)改編劇一樣，《何以笙簫默》著重于場(chǎng)景的重現(xiàn)，卻忽略了劇作本身整體的布局考量，似乎只要能把小說(shuō)中的段落演出來(lái)就算是完成任務(wù)了，至于劇集的節(jié)奏、前后劇情的銜接，都可以無(wú)關(guān)緊要。《何以笙簫默》從一開(kāi)始便呈現(xiàn)出一種敘事滯緩的格調(diào)，當(dāng)然許多人也把這種帶著淡淡憂(yōu)傷的“慢”當(dāng)做獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。
而在對(duì)具體段落的重現(xiàn)上，《何以笙簫默》有時(shí)也有點(diǎn)“偷懶兒”，場(chǎng)景對(duì)話(huà)雖都照搬原著且還原地十分認(rèn)真，人物起伏的內(nèi)心卻沒(méi)有想辦法去呈現(xiàn)，核心情節(jié)雖有，前期鋪墊卻不夠，以致許多場(chǎng)戲看起來(lái)十分干癟。最能激起觀眾吐槽的還有細(xì)節(jié)上的機(jī)械還原，明明環(huán)境已經(jīng)變了，卻還要按照小說(shuō)中所寫(xiě)去推進(jìn)，譬如何以琛對(duì)向恒說(shuō)著“你撬了我辦公室的門(mén)”時(shí)，可還記得劇組已經(jīng)費(fèi)心地給三位大律師搭了一個(gè)現(xiàn)代style、根本就沒(méi)有門(mén)的辦公室?類(lèi)似級(jí)別的錯(cuò)漏之處在劇中并不少見(jiàn)，諸如忽而黑夜轉(zhuǎn)瞬白天的混亂時(shí)序、“美國(guó)”飛往上海的航班播報(bào)(應(yīng)該是具體城市)、用房卡開(kāi)家門(mén)等等。雖有《何以》的盛名，卻也沾染上國(guó)產(chǎn)劇粗糙的陋習(xí)，還真把觀眾的找茬當(dāng)娛樂(lè)了?
當(dāng)小說(shuō)本就精簡(jiǎn)的情節(jié)被講得差不多后，被嚴(yán)重抻長(zhǎng)的《何以笙簫默》終于暴露了劇情空洞的先天軟肋。已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)許多遍的追憶繼續(xù)似水年華地重復(fù)，強(qiáng)撐時(shí)間的用心太過(guò)昭然若揭。編劇急急需要新的矛盾點(diǎn)來(lái)延長(zhǎng)故事壽命，可惜找來(lái)的續(xù)命靈丹竟是碗狗血。應(yīng)暉的加入是《何以笙簫默》后期最大的改編敗筆，用盡機(jī)關(guān)胡攪蠻纏的感情爭(zhēng)奪并不符合劇集本身的風(fēng)格，濫俗的橋段也嚴(yán)重違背了《何以》觀眾群的情感審美。雖有不時(shí)放出的粉紅刺激著觀眾的眼球，但沒(méi)有情節(jié)推動(dòng)，再甜的吻吻抱抱也失去了附著，就好像這只有一把白砂糖，卻沒(méi)有食物供它去調(diào)味。
《何以笙簫默》新加入的幾條線(xiàn)索其實(shí)不乏看點(diǎn)，路遠(yuǎn)風(fēng)和蕭筱，甚至包括最后何以玫和張續(xù)，這兩段感情線(xiàn)在保證不喧賓奪主的情況下適當(dāng)展開(kāi)，應(yīng)該會(huì)比應(yīng)暉的陰謀使壞好看很多，幾段感情線(xiàn)各自推進(jìn)，至少也不用讓劇集結(jié)尾像現(xiàn)在這般潦草，該有的交待都沒(méi)有落實(shí)。
表演：演得好是福利，演不好是權(quán)利
【偶像劇是否有顏就行?】
其實(shí)有時(shí)判斷一部偶像劇好壞的最快捷方式就是，試想一下該劇如果換掉演員，你是否還有興趣繼續(xù)觀看。《何以笙簫默》恰好可用這個(gè)方法來(lái)檢驗(yàn)，天知道鐘漢良和唐嫣的個(gè)人號(hào)召力穩(wěn)住了多少極有可能在中途流失的粉絲的心。
《何以笙簫默》中，鐘漢良依舊是穩(wěn)定的演技和吻技，在并不大的角色發(fā)揮空間中，贏得了粉絲一邊倒的贊美，這是鐘漢良通過(guò)既往角色所積累下的人氣使然，何以琛反倒是要借了演員的光。很多人將鐘漢良的角色稱(chēng)作“鐘以琛”，雖有粉絲的抬愛(ài)心理，卻也并不是毫無(wú)道理，鐘漢良為這個(gè)人物賦予了很多溫暖的色彩，雖然這可能不是小說(shuō)中所描寫(xiě)的樣子。唐嫣的趙默笙從播出以來(lái)便飽受爭(zhēng)議，那些為其維護(hù)尊嚴(yán)的發(fā)聲也顯得十分無(wú)力。唐嫣這次好像并不是在演一個(gè)渾圓的人物，而只是依據(jù)每場(chǎng)戲的要求做出相應(yīng)的表情反應(yīng)，對(duì)角色的處理著實(shí)有些單一片面。不過(guò)，對(duì)于國(guó)產(chǎn)偶像劇來(lái)說(shuō)，演技似乎也并不是必不可少，和許多國(guó)產(chǎn)電影一樣，有閃亮的演員帶著臉來(lái)?yè)螆?chǎng)，似乎就能滿(mǎn)足觀眾的“卑微”要求，演得好是演員的責(zé)任心，演不好，那也是人家的權(quán)利，反正時(shí)裝偶像劇的品質(zhì)，一直就是這樣被透支的。
商業(yè)：過(guò)度消費(fèi)，是作品還是產(chǎn)品?
【廣告泛濫，校園戀雙版】
《何以笙簫默》是一部被過(guò)度消費(fèi)的電視劇，某種程度上喪失了其作為一部作品的藝術(shù)獨(dú)立性。向恒為了事務(wù)所聚會(huì)拿來(lái)的珍藏多年的好酒竟然是XXX尾酒，還特地為某車(chē)來(lái)一句“我這車(chē)自帶XX功能節(jié)油又環(huán)保”……滿(mǎn)屏滿(mǎn)眼不分時(shí)代、場(chǎng)合、可用性與否的廣告亂入，讓人不停出戲，甚至已干擾到了正常敘事的可信性。
而在資本之外，粉絲的呼聲似乎也對(duì)劇集形成了綁架，一場(chǎng)校園戀折騰出了兩個(gè)版本，為了長(zhǎng)度達(dá)標(biāo)還要一個(gè)都不能少，電視臺(tái)不想浪費(fèi)素材(或者說(shuō)不想損失長(zhǎng)度)，在編排上也只以“量大”為尊，新人的故事過(guò)于集中造成跳戲，最后兩天額外播放哇糖版校園戀更是個(gè)尷尬的舉措，如此榨取最大價(jià)值，創(chuàng)作者本身的訴求又體現(xiàn)在哪?
結(jié)語(yǔ)
在國(guó)產(chǎn)時(shí)裝偶像劇普遍不爭(zhēng)氣的當(dāng)下，曾經(jīng)希望《何以笙簫默》能為其振奮下精神，但沒(méi)有跳出以往制作思路的它終究還是難以承擔(dān)如此重任，舊派言情的故事也注定不能抓住時(shí)下女性最迫切的情感欲望。《何以笙簫默》也許本就不該被改編，它最好的宿命或者是一直待在記憶中的那個(gè)地方被人追念，無(wú)奈這個(gè)世界總是有不甘心。
