“幕”后英雄：互聯(lián)網(wǎng)字幕組的新變化

如果你是一個美劇迷或者日本動漫迷，你一定知道傳說中的“追劇神器”——字幕組，不過字幕組不是一種程序或軟件，而是一群人。隨著越來越多的外國影視劇進(jìn)入中國，語言與文化的障礙成為中國觀眾欣賞這些作品的最大問題，于是一批具備較高翻譯水平的青年自告奮勇地?fù)?dān)當(dāng)起“免費搬運工”的角色。他們將外國影視作品通過互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)到國內(nèi)，然后翻譯成中文，再配備高質(zhì)量的字幕或解說，完成之后供網(wǎng)友下載觀看，網(wǎng)友們因此稱之為字幕組。

字幕組的成員大都學(xué)歷較高，其中不少身在海外或擁有海外留學(xué)背景。2007年“搬運”美劇《越獄》使得字幕組第一次為大眾所知，當(dāng)時幾個字幕組爭分奪秒競相翻譯發(fā)布最新一集《越獄》的“事跡”讓人記憶猶新。當(dāng)一輪又一輪的互聯(lián)網(wǎng)熱潮過后，字幕組發(fā)生了哪些變化，它又給互聯(lián)網(wǎng)文化和整個世界帶來了什么?

“無組織的組織力量”與“趣緣團(tuán)體”

早期的字幕組基本上是圍繞一個或者幾個核心成員組建而成。時至今日，互聯(lián)網(wǎng)上大的字幕組可以擁有成千上萬的成員，而中小型字幕組也要有上百人，每個字幕組內(nèi)根據(jù)不同的關(guān)注內(nèi)容還分為多個“翻譯小組”。如果沒有網(wǎng)絡(luò)作為依托，字幕組就像是校園內(nèi)的一個興趣活動小組一樣，并不會有太大的影響力，互聯(lián)網(wǎng)改變了組織成員之間的聯(lián)合方式與字幕制作的工作模式，實現(xiàn)了多人在線工作的聚沙成塔。2014年1～8月，筆者中的一人深度介入了日文字幕組“倫敦之星”的工作，對該字幕組進(jìn)行了全面的考察。在這個關(guān)注日本影視節(jié)目的字幕組中，100多位活躍的成員幾乎從未謀面，他們以QQ、FTP、郵件組、云存儲等方式，完成從獲取片源、傳輸文件、翻譯校對字幕、調(diào)整時間軸、壓制發(fā)布等一系列環(huán)節(jié)。在這里，每個人都利用自己的業(yè)余時間負(fù)責(zé)一小塊工作，現(xiàn)實空間與網(wǎng)絡(luò)空間，影視資源與個人貢獻(xiàn)等都被先碎片化再重新整合。那么，這一群沒有組織實體的人，究竟基于怎樣的動機去完成自主、高效、無償?shù)墓ぷ髂?

在筆者對多位字幕組資深成員的訪談中，“滿足感”是他們經(jīng)常提到的一個關(guān)鍵詞。不同于傳統(tǒng)譯制片在片尾滾動譯制人員名單，字幕組習(xí)慣于將譯制人員的名字放在片子的最前面，而且這些名字都是虛擬的網(wǎng)名。他們說，當(dāng)你的網(wǎng)名出現(xiàn)在片子開頭，翻譯的神來之筆出現(xiàn)在論壇中被別人討論，當(dāng)你從字幕組“菜鳥”進(jìn)階為“大神”，你都會體味到日常生活中鮮有的滿足感。

無論是“情投意合”還是“臭味相投”，字幕組創(chuàng)造了一個不以地緣、血緣、人緣為界限的群體認(rèn)同方式，我們不妨稱之為“趣緣”，即以興趣愛好為歸依，彼此有相互的興趣愛好、審美趣味、價值觀念，等等。值得注意的是，“趣緣”模糊了工作和休閑的界限，字幕組翻譯影視作品，既是一種業(yè)余休閑方式，但又生產(chǎn)出了新的文本并廣為流傳，這些都挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)影視劇的譯制流程和工作模式。

版權(quán)方微妙的態(tài)度變化

字幕組剛剛嶄露頭角時，國外多家電影電視制片機構(gòu)斥之為“網(wǎng)絡(luò)盜版”，指責(zé)字幕組侵犯了其著作權(quán)。近年來，一方面是字幕組加強了對著作權(quán)的風(fēng)險規(guī)避，例如不少字幕組只在自己的網(wǎng)站上提供字幕文件而不提供影視劇原文件;另一方面是版權(quán)方對字幕組表現(xiàn)出了一種曖昧的態(tài)度，因為字幕組與傳統(tǒng)的盜版活動不同，對版權(quán)方的商業(yè)利益起到了意外的促進(jìn)作用。

今年年初，美國動畫電影《神偷奶爸2》登陸中國大陸，首日票房接近3000萬元人民幣，繼而成為2014年國內(nèi)首部票房過億元的影片。高票房固然源于電影本身的吸引力，但不能否認(rèn)的是，《神偷奶爸1》在國內(nèi)網(wǎng)上的火熱程度為其續(xù)集聚攏了一大批潛在觀眾。《神偷奶爸1》當(dāng)年并未在中國大陸地區(qū)上映，但這部影片由于字幕組的“搬運”在中國早已擁有大批粉絲，僅在“人人影視”字幕組的論壇上就有著近50萬的瀏覽量，影片中的卡通人物“小黃人”早已為中國網(wǎng)友熟悉。

中外著作權(quán)法和知識產(chǎn)權(quán)法一般都要求，以“合理使用”為由無償使用他人的作品，必須要滿足的核心條件是不得損害著作權(quán)人的合法權(quán)益。值得玩味的是，字幕組的流行模糊了國界的概念，軟化了著作權(quán)法的剛性規(guī)定。一般情況下，字幕組所翻譯的外國影視劇集都是在中國沒有公開引進(jìn)或者是沒有正規(guī)渠道可以獲得的，也就是說中國并未被算在版權(quán)方所設(shè)定的收視和盈利地區(qū)，因此，中國的網(wǎng)友屬于“編外觀眾”。同時，字幕組的“搬運”通常是基于“趣緣”，大多不以獲利為目的。雖然不排除相關(guān)影視作品將來正式播映的可能性，但是至少就現(xiàn)階段來說，字幕組不僅沒有影響到片子在現(xiàn)有目標(biāo)群體中的收視率，而且為其在未傳播區(qū)域起到了預(yù)熱鋪墊等間接的宣傳效果。基于此，字幕組與版權(quán)方再也不是水火不容的關(guān)系，他們接下來一定會有更有效地互動與合作。

“幕”后英雄與“盜火者”

相對于早期單一地翻譯動漫和影視劇，如今的字幕組已經(jīng)成為跨文化傳播的重要中介與載體，他們不僅翻譯傳播世界一流大學(xué)的公開課視頻，翻譯各種網(wǎng)絡(luò)流行的外文文本，甚至開始將中文世界的重要作品向世界傳播。字幕組正用媒介技術(shù)和專業(yè)能力為自己營造互聯(lián)網(wǎng)上的話語空間，他們雖然身在“幕”后，但是通過對內(nèi)容的選擇和個性化的翻譯體現(xiàn)出自己的觀點與品位，一定程度上成為青年群體的文化風(fēng)向標(biāo)。

近幾年哈佛、耶魯?shù)仁澜缑５囊曨l公開課在國內(nèi)廣為流傳，與字幕組的工作密不可分。這些公開課的傳播大多遵循CC原則(Creative Commons，即“創(chuàng)作共用”)，允許作品在遵循一定條件下免費傳播與使用，這恰恰與字幕組無償勞動、促進(jìn)分享的理念高度契合。大量國外公開課視頻被點播、分享、評論之后產(chǎn)生的社會影響，已經(jīng)溢出了互聯(lián)網(wǎng)，“盜版者”變成“盜火者”。

此外，網(wǎng)上還出現(xiàn)了致力于翻譯冷門經(jīng)典影片的字幕組，關(guān)注那些由于市場、版權(quán)等原因被限制在正規(guī)的渠道以外的重要作品。這些字幕組的成員都是外國影視作品的發(fā)燒友，他們的審美水平不亞于專業(yè)的導(dǎo)演或者評論家，選擇翻譯的冷門影片大都成為粉絲們“壓箱底的寶貝”。從長遠(yuǎn)看，這對于提升國內(nèi)影視劇的創(chuàng)作和欣賞不無裨益。

有字幕組成員打趣地說，希望有一天美國人都看英中雙字幕的片子!雖然這是一句玩笑話，但是已經(jīng)有字幕組開始將中國的影視劇翻譯成英文，向歐美的“中劇”粉絲傳播。縱然這些影視劇目前大多集中在功夫片、歷史劇等類型，但是能讓外國人弄清楚“娘娘”、“格格”與“才人”的區(qū)別，通過看字幕組翻譯的《士兵突擊》喜歡上“許三多”，不也為他們認(rèn)識和理解中國增加了一條路徑?